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，把题目连起来竟是半阕纳兰词。
难得她用得那么自然而现成。
读其作品又令人禁不住感到“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳”
的意境。
叙事写人如数家珍，起承转合不瘟不躁，举手投足流露出闺秀遗风、文化底蕴。
内行看门道，这文风这品位，装不出来学不到家，只能是生活磨炼环境熏陶先天素质后天修养多年浸泡酿造而成。
这里也少不得邓小平同志领导改革开放这个时运因素。
她这份才华若早出现几十年，不划入另册也在除“四旧”
中被清除了！
光有墨香不算好，这作品还有革命意识、时代特征，可算是源于生活又高于生活。
作者是受过社会主义教育，经过革命磨炼，又有了域外生活做参照之后，这才回头审视自己冲出来的那个“旧世界”
的，所以看得清，想得深，揭得透。
正因作者曾从属于那个社会群体，文学写作什么都能作假，惟感情作不得假，于是她在批判、否定那些过时、陈腐、消失了的一切时，字里行间又剪不断理还乱地流露出认同、怀恋的情结。
这从社会学、政治学方面说，或许是不宜赞同必须澄清的成分，但在文学上恰好成了不可替代的“这一个”
，使这些作品有了特殊的艺术魅力。
叶广芩是多面手，在这之前她也写过别的题材别的风格的小说，也不错。
但我认为惟有在写这批京味小说时她才发现了自己特有的灵性。
写作这行，要以己之长比人之短，才有你存在的价值。
写小说的不一定会评小说。
我爱读叶广芩的小说，但要把它说明白却力不从心。
好在书已出版，是耶非耶，读者自有明断。
一九九九年七月
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