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留住音乐的魔法
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隋唐音乐非常繁荣，而与之相关的音乐理论也呈现出蓬勃发展的势头，记谱法不断地演进，宫调理论也有一定程度的发展。
唐代有多种记谱法，譬如文字谱、减字谱、工尺谱、管色谱、舞谱等。
文字谱是一种用文字记述古琴弹奏指法、弦序和音位的记谱法，所使用的“文字”
实际上是一种符号。
文字谱的记谱方式繁复难懂，除了少数专业的音乐人，普通人很难看懂，因此在传播和普及上存在先天的缺陷。
中国现存的唯一一份古琴文字谱是《碣石调·幽兰》，原谱为唐人手抄，之后由六朝梁代的丘明传谱。
减字谱是一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的古琴记谱法，是在文字谱的基础上发展变化而来的，相传发明者是唐末的古琴演奏家曹柔。
这种记谱方法选取文字谱指法、术语中较有特点的部分组合而成，只记录其中的音高和演奏法，因此得名“减字谱”
。
和文字谱相比，减字谱的记谱方式要简便许多，因此一直沿用至今，明代张右衮在他的《琴经》一书中曾有“乃作简字法，字简而义尽，文约而音赅”
的评价。
通过减字谱记谱而得以传世的琴曲有很多，其中最早的一首是姜夔创作的《古怨》。
工尺谱又名“半字谱”
，因用工、尺等字记写唱名而得名，是中国民间传统的记谱法之一，同时也是一种流传广泛的记谱法，和很多民族乐器的指法和宫调系统有紧密的联系。
工尺谱由管乐器的指法符号演化而成，通常将合、四、一、上、尺、工、凡、六、五、乙等字样作为表示音高的基本符号，对于同音名的不同音高，工尺谱采用在谱字末笔向上挑或向下撇的方式予以区分，或者是加偏旁“亻”
的方式。
如表示比“乙”
更高的音，则在“尺、工”
等字的左旁加“亻”
号；如表示比“合”
更低的音，则在“工、尺”
等字的末笔曳尾。
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