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飞机穿越云层，台湾的海岸线在下方逐渐清晰。
一九七〇年八月，我二十七岁，结束了六年的欧洲漂泊，回到这个我称之为“家”
却依然感觉像中转站的岛屿。
机舱里播放着邓丽君轻柔的歌声，邻座的妇人低声对小孩说：“看，到家了。”
我望向窗外那片越来越近的绿色，心中涌起的不是归家的激动，而是一种陌生的踌躇——这片土地，真的能成为我艺术的土壤吗？
行李里装着我六年的积累：布鲁塞尔皇家艺术学院的毕业证书、巴黎画廊展览的画册、罗马街头买的速写本、还有那些在无数个异国夜晚写下的诗稿。
它们沉甸甸的，既是收获，也是负担——证明了我在欧洲学到的一切，也迫使我回答那个问题：接下来，我要成为谁？
第一个选择摆在我面前：专业画家之路。
回台不久，台北的画廊主陈先生便找上门来。
他在仁爱路的画廊刚刚开业，想要代理一批有留洋背景的画家。
“席小姐在欧洲的作品我看过照片，”
他递上名片，“那种东西融合的风格，现在台湾艺术市场很需要。
我们可以为你安排个展，作品定价不会低。”
他带来了一份合约草案。
我翻阅着那些条款：每年至少两个个展、五十幅作品、画廊抽成百分之西十……数字很，但字里行间透出的是一种将艺术商品化的冷静计算。
我想起布鲁塞尔那些穷困潦倒却坚持自己道路的老画家，想起范德韦肯教授说的：“市场会告诉你价格，但只有内心能告诉你价值。”
第二个选择是教书。
师大美术系的系主任亲自打来电话：“慕蓉，系里需要新鲜血液。
你在欧洲学到的，正是学生们需要的视野。”
同时，刚成立不久的中山文艺基金会也抛来橄榄枝，邀请我担任研究员，有固定薪资和创作时间。
那段时间，我常常在台北的街道上漫无目的地走。
夏末的午后，雷阵雨说来就来，我躲进骑楼，看着雨水在柏油路上溅起白色水花。
忽然想起十五岁那年，第一次走进台北师范学校画室的那个下午。
那时我对未来一无所知，只知道要画画。
如今我学会了油画技法、艺术史、色彩理论，却不知道该如何安放这份技艺。
抉择的焦虑在夜晚最甚。
我租住在一栋旧公寓的西楼，房间有一扇面向小巷的窗。
夜深人静时，我摊开从欧洲带回来的作品照片，一张张审视。
那些雪景、街角、静物，技法日益成熟，但总觉得少了什么。
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