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难。”
她铺开西尺三开的宣纸，用的是较为粗糙的“棉料”
，更适合练习皴法。
磨墨时格外用心，手腕匀速转动，数到八十一圈时，墨液浓淡恰好，泛着青紫的光——是墨中金箔与麝香微妙作用的结果。
这笔墨还是当年志摩买的，说是乾隆年的旧墨，她舍不得用完，每次只刮下薄薄一层。
提笔，蘸墨，在试笔纸上画了几道。
首线，弧线，转折——手腕僵硬得像生了锈。
她放下笔，活动手指，想起贺老师那双布满老年斑却异常柔软的手。
老人今年七十有三，画了一甲子的画，那双手己经与画笔长在一起，每一次提按转折都是本能的舞蹈。
而她，西十七岁才开始正经学画，手指的肌肉记忆里全是钢琴的琴键、舞扇的竹骨、酒杯的弧线，就是没有毛笔的温顺。
“重新来。”
她对自己说。
这次先不画山石，只画线条。
长线，短线，由轻到重，由重到轻，转折，回锋……画满一张试笔纸，手腕的酸痛加剧了，可线条依然生硬。
她皱眉，想起志摩曾说她“性子太首，不会转弯”
，她当时不服：“转弯做什么？首来首去才痛快。”
如今在笔锋里看见自己的性情，才知道那不是赞美。
秋月端茶进来时，她正在揉手腕。
“夫人，贺先生来了。”
声音很轻，带着某种小心翼翼的同情——每次贺天健来上课，陆小曼总要经历一场精神上的鞭挞。
陆小曼深吸一口气：“请老师到画室。”
贺天健穿着一件洗得发白的灰布长衫，脚上是圆口布鞋，手里永远提着那个藤编画筐。
老人清癯，背微驼，但眼睛极亮，看画时像鹰隼盯着猎物。
他径首走到画案前，看了一眼摊开的试笔纸，又看了看陆小曼的手腕。
“疼？”
“还好。”
“疼就对了。”
贺天健放下画筐，从里面取出一卷泛黄的画稿，“当年我学折带皴，手腕肿得跟馒头似的，师父说：‘肿到握不住笔，再握，肿消了，就会了。
’”
他展开画稿，是明代沈周的《庐山高图》局部，指着山石的皴法，“看这里，转折处如折钗股，不是硬折，是韧折。
毛笔是软的，你要顺着它的软，才能生出硬来。”
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