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《云壑松风》是在一个失眠的夜里开始画的。
那时距离胡适来访己过去半年，杭州的春天来得猝不及防。
院墙角的苔藓一夜之间由暗绿转为鲜翠，老梅落尽残花后，新叶嫩得像婴儿的手掌。
连日的雨洗净了天空，晨光格外清澈，透过窗纸在画案上投下菱形的光斑，光斑里有细尘缓缓旋转，像微型的星云。
陆小曼却失眠了。
一连三夜，她躺在床上，能清晰地听见自己的心跳——不是病中那种慌乱的、漏拍的心跳，是平稳的、有力的、像某种召唤的节奏。
闭上眼，眼前不是黑暗，是流动的线条，是交错的墨色，是山在生长、云在聚散、松涛阵阵。
她知道，有一幅画在她心里酝酿成熟了，急着要出来。
第西夜子时，她终于起身，没有点灯，借着月光走到画室。
铺开八尺整张的宣纸——最大号的，平时舍不得用，纸面在月光下泛着象牙白的光。
她站着，面对这张巨大的空白，像面对一个全新的世界。
手腕悬空，虚画了几个手势，感受着构图的走向。
然后，她开始磨墨。
墨是陈年的“千秋光”
，墨锭上的描金双龙己模糊不清，但墨质依然细腻。
清水在端砚里慢慢变黑，从淡灰到浓黑，像夜色一层层加深。
她磨得很慢，手腕匀速转动，心里却如潮涌——这些年画过的山水在脑海里一一闪过：初学时笨拙的模仿，病中颤抖的笔触，画展上那些尚显青涩的作品。
每一次失败，每一次重来，每一次在夜深人静时对着未完成的画稿发呆。
所有的积累，所有的等待，仿佛都是为了这一刻。
墨成，她提起了最大的一支笔。
第一笔落在纸的左下角——浓墨，侧锋，用力一刷，一道山石的轮廓骤然立起。
不是江南山水的秀润，是北地的雄浑，是泰山的筋骨，华山的险峻。
接着第二笔，第三笔，山势连绵而起，皴法多变：斧劈皴表现崖壁的陡峭，披麻皴表现山体的浑厚，折带皴表现岩层的节理。
她画得很快，几乎不假思索，手腕的转动、笔锋的转换、墨色的浓淡，都成了本能。
山成，开始画云。
云最难。
太实则滞，太虚则浮。
她用淡墨层层晕染，留白处即是云形。
云从山谷间升起，在山腰缠绕，在山巅汇聚。
有的如絮，有的如涛，有的薄如蝉翼，有的厚如棉垛。
墨色极淡，淡到几乎看不见，但又能感觉到云的存在——那是光与影的游戏，是实与虚的对话。
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