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画到东方既白，山与云的框架己成。
她放下笔，才发现手在抖——不是病弱的抖，是用力过度的抖。
秋月端来早饭，她匆匆喝了几口粥，又回到画前。
现在要画松了。
松是这幅画的灵魂。
她选了五株古松，位置错落有致：前景两株，一高一矮，高者挺拔如擎天巨伞，矮者虬曲如卧龙；中景两株，遥相呼应；远景一株，隐在云雾中，只见轮廓。
每一株松的姿态都不同，有的迎风，有的沐雨，有的向阳，有的背阴。
枝干要用焦墨，画出树皮的皲裂、节疤的隆起、岁月的沧桑。
松针要密而不乱，用细笔一根根勾出，墨色要有层次——向阳处淡，背阴处浓，新发的嫩针更淡些，带着春意。
她画得极慢。
一根松针，就是一个呼吸；一个节疤，就是一道年轮。
画着画着，她忽然想起黄山上的迎客松——那是和志摩一起看过的。
他当时兴奋得像个孩子，说要写诗，却只是站在那里，仰着头，看了很久很久。
下山时他说：“眉，你看那松，千百年来站在悬崖上，风吹雨打，雷劈电击，依然站在那里。
人也该这样。”
那时她不懂，觉得松树再美，也比不上舞会上的水晶灯。
现在懂了。
松的美，正在于它的坚持——坚持站在该站的地方，坚持长成该长的样子，不管有没有人看见，有没有人欣赏。
画到第三株松时，手腕又开始疼。
旧伤在春天的湿气里复发，像有细针在骨头缝里扎。
她停笔，用热毛巾敷了一会儿，继续。
不能停，一旦停下，气就断了。
画长卷最讲究一气呵成，气断了，画就散了。
整整三天，她几乎没离开画室。
吃饭在画案边，睡觉在躺椅上，醒了就接着画。
秋月劝她休息，她摇头：“等画完。”
第三天黄昏，松终于画完了。
五株古松立在纸上，姿态各异，但都有一种共通的东西——风骨。
不是病梅那种带着伤痛的风骨，是健康的、昂扬的、顶天立地的风骨。
松针在晚风中仿佛真的在摇动，能听见沙沙的声响。
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