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决定绘制《千里江山图》那年，陆小曼六十二岁。
时间在她身上留下了清晰的刻度：鬓发己星霜交错，黑发里掺着银丝，梳髻时需要格外仔细才能掩住；眼角的皱纹深了，像宣纸上经年的折痕；右手食指的关节炎更严重了，阴雨天便肿痛难忍，握笔时需要先用热毛巾敷许久。
但她的眼睛反而更亮了——不是年轻时的明媚，是一种沉淀后的清光，像古玉，温润而通透。
这个念头是在一个秋夜萌生的。
那晚她重读《林泉高致》，郭熙在序言里写：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。”
读到这里，她忽然放下书，走到窗前。
窗外是杭州的秋夜，月色如水，远处的吴山在夜色中起伏如卧龙。
她想起这些年看过的山——黄山的奇，华山的险，庐山的秀，泰山的雄；也想起看过的水——西湖的柔，富春江的秀，长江的壮，黄河的浑。
每一座山，每一条河，都在她心里留下了印记，像一本读不完的书。
为什么不把这些印记画下来呢？不是单幅的山水，是长卷——像王希孟的《千里江山图》，像黄公望的《富春山居图》，把心中的万里山河，浓缩在一卷素绢上？
这个念头一旦生出，便如春草疯长，再也按捺不住。
她连夜给贺天健写信，老人己八十五岁高龄，隐居莫干山，很少见客。
信寄出三天后，回信来了，只有八个字，笔迹颤抖但有力：“当画。
天地悠悠，寄此身。”
她知道，老师准了。
接下来的三个月，是漫长的准备。
首先要解决的是材料——这样的长卷，不能用寻常的宣纸。
她托人在安徽泾县定制了特制的“丈二匹”
宣纸，由老师傅亲手抄造，纸浆里掺了桑皮和楮皮，质地绵韧，可承重墨而不破。
又去湖州选绢，看了十几家，最后选定一种“冰蚕绢”
，薄如蝉翼却极坚韧，对着光看有珍珠般的光泽。
墨要用乾隆年的古墨，她将最后三锭“玄玉光”
都取出来，这是志摩留下的，一首舍不得用。
颜料更费周章：石青要云南的回青原石，朱砂要辰州的辰砂，石绿要孔雀石研磨……有些材料己难寻觅，她辗转托人，甚至亲自去矿山挑选。
准备材料的间隙，她开始画草图。
不是在一张纸上画，是用几十张小纸拼贴，每张纸上画一个局部：江村、渔舟、山寺、松涛、云海、飞瀑……然后把这些小纸摊在地上，像拼图一样排列组合，寻找最佳的气脉走向。
常常一摆就是一天，蹲得腿麻了才站起来，眼前发黑，要扶着墙缓许久。
秋月看在眼里，心疼却不敢劝。
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