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对于这一点，我可真是乏善可陈，还不都是老一套，刻苦地创作呗，没有什么新奇性，尝试着写写这个，再尝试着写写那个，看几本书积累一些知识，结交几个人懂一些世态炎凉。
对于斯特里克兰的情况，我着意避而不问，装作对他丝毫不感兴趣的样子。
最后，我的这一招生效了。
他主动谈起他的生活来。
但由于表达能力太差，他讲述自己的经历时，讲得支离破碎，许多空白都需要我用自己的想象去填补。
对于这样一个我深感兴趣的人，却只能了解到只鳞片爪的情况，实在吊人的胃口，简直像读一部残缺不全的手稿。
我的印象是：人生就是一场搏斗，要跟各种各样的困难作艰苦的斗争。
但此时我意识到：大多数人觉得很可怕的生活环境，却丝毫影响不了他的情绪。
斯特里克兰跟多数英国人不同的地方在于他完全不关心生活条件是否安逸。
你叫他终年住在破房烂屋里，他也不会感到不适—对于他，周围有没有漂亮的陈设都无所谓。
我第一次拜访他就发现他房间里的壁纸脏得不得了，而他恐怕连注意也没注意到。
他不需要安乐椅—坐在硬靠背椅上，他反而觉得更自在。
他胃口很好，但对于吃什么却漠不关心。
对他来说，食品只是果腹之物，吞下肚子解饿即可。
有的时候断了顿，他似乎也能生存下去。
我从他口中得知，他曾经有半年的时间每天只吃一块面包，喝一瓶牛奶。
他有色相，然而实际上对情色之事毫无兴趣。
饥寒交迫在他眼里算不上苦难—他对生活的态度令人赞叹，觉得他完全生活在精神世界里。
从伦敦带来的那点钱告罄时，他没有因此打退堂鼓，也没有卖画（我想他不想卖，也就没有做这方面的努力），而是削尖脑袋另找门路挣钱糊口。
他用自嘲的语气告诉我，有一段日子他曾经给那些想领略巴黎夜生活的伦敦人当向导。
由于他喜欢嘲讽人，这种职业倒是挺合他的脾气，也正因为如此，他对这座城市的那些藏污纳垢的地方了如指掌。
他说他经常久久徜徉于马德莱娜大道寻找英国人，最好是喝醉酒的英国人，带他们去看法律禁止的东西。
如果运气好，他就能赚一笔钱。
但后来，他那身破烂衣服把观光客都吓跑了，他也就找不到敢于冒险让他带着去寻求刺激的客人了。
这时由于偶然的机会，他找到了一个翻译专卖药广告的工作—这些药要在英国医药界推销，需要英语说明。
在一次大罢工期间，他甚至还当过房屋粉刷工。
在这些年月里，他从未停止过对艺术的追求。
不过，他很快就厌倦了跟画界里的人交往，而是独行侠似的独往独来。
由于囊空如洗，他有时连画布和颜料都买不起，而这两样东西恰好是他最需要的。
从他的谈话里我了解到：他在绘画时步履维艰，因为不愿求助于人，不得不浪费许多时间摸索一些技巧上的问题，其实这些问题前几代人早已逐一解决了。
他在追求一种东西，究竟是什么我不得而知，或许连他自己也不太清楚。
我以前就有一种印象，觉得他中了邪，此时这种印象更加强烈了—他似乎脑子已不太正常。
他不肯把自己的画让别人看，我觉得这是因为他其实对那些画并不感兴趣—他生活在幻梦里，现实对他而言没有任何意义。
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