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“花在室，香满堂。”
岁朝图画出来的是情调，是品位。
它折射出来的是画家对生活体验的总结。
花开花落长相思，吟梅、颂竹等都从中映照出文人内心对生命的感受。
年复一年，在物是人非的变换中，岁朝图或许是对远方未归家的亲人的思念，又或许是对沙场战友的缅怀……
八大山人的《芝兰清供图》是“画气不画行”
，花瓶的破碎纹或许是前半生的凄凉故事，几枝不定形的墨竹写出他对世态的看法，他的画，冷傲中稍带隐忍，似乎把人生经历与艺术实践归于一处，达到一种物我统一的境界，折射出他对人性的思考。
全图并未表现出孤寂与漠然，凡尘不近，但透露出一种没有人烟、没有色彩的阴柔之美，是一种极致枯淡的表现。
明马守贞《岁朝图》
明柳如是《岁朝清供图》
元佚名《岁朝图》
清爱新觉罗·弘历《岁朝图》
清朱耷《芝兰清供图》
松花酿酒，春水煎茶，生活情调与四时同行，宋朝皇帝大部分爱花，宫殿内外有很多关于花的习俗，例如插花、贡花、花宴、簪花等。
李嵩身为宫廷画家，因此他的画作大部分素材来自宫廷插花，其《花篮图》是宋朝较为少见的花卉画作，却在宋朝插花艺术兴起的时期，体现着较高的艺术水准。
画幅中花卉繁丽，形体硕大，占满整个花篮，将大小不同的花朵纵横交错，使得花朵与叶子交相辉映，重现花儿的秀丽姿态。
可见当时高超的插花艺术水平和编制花篮的精湛工艺技术，也从侧面表现出宋代宫廷对插花艺术的喜爱。
“吉语拈题应岁朝，玉梅香色笔端描。
凌波斜倚春先报，百合清平凤律调。
嘉庆壬戌新正御题。”
清乾隆皇帝之孙绵亿所画的《会宜春呈瑞图》以小口径青釉瓶插入数种类折枝花卉，其中有月季、梅、竹、松枝，瓶左边有水仙、百合、玉磬，瓶脚有红柿与如意。
其中柿子与其他物件有鲜明的视觉反差，从而烘托喜庆气氛，更加凸显岁朝图的主题特征——“平安吉祥，百事如意”
。
整幅画作透露着淡雅又不失华贵的气势，似乎在诉说着贵族与民间对美好事物的期盼。
陈洪绶的《岁朝清供图》是古朴之美的集成者，不溺腐朽，而又说尽前尘的气质，一种“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”
的格调。
他于1625年作的一幅清供图，今人徐邦达题跋有云：“陈老莲于天启五年乙丑作。
古铜瓶中插寒梅、月季数枝，勾勒精劲，傅彩浓丽，旁侧更佐以盥水圆卮，高矮相映成趣。
时年只二十有八，洵为难见妙品，毋以早笔而轻视之也。”
观陈洪绶画中的花瓶，像是在诉说一种“老骥伏枥，志在千里”
的气势，瓶中总少不了红叶和梅花，高洁与浮生如梦的岁月，朝暮与年岁共往。
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