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张训礼的《围炉博古图》表现的是文人们在露天场所之中围案据几鉴赏挂画的场景。
笔致恬雅，令人舒畅。
画面表现的似乎是冬日的情景，庭院里松柏绿树苍翠，朱栏外梅花绽放，栏杆内的假山之后与栏杆外的翠竹遥相呼应，正如后世清高宗乾隆所题：“朱栏干曲畔，梅信正含春。”
此时寒冷未退，庭中有四文士，“闲庭聚四宾以玩古”
，三人围于案前聚精会神的鉴赏挂画，一人与庭前踱步吟诗。
挂画的内容为水墨山水，远山料峭，石缝中灌木丛生，近景处悬崖之上枯树绝处逢生，姿态各异。
案前鉴赏挂画的三人，其中两人坐于屏风前的榻上，一人端坐，专心致志地盯着挂画，另一人正侧身由仆从服侍盥手，即便这样他也回首目不转睛地看向挂画。
二人对面的文士作研磨状，似在点茶，他的头也偏向挂画。
观画三人的情状，证明了挂画的魅力。
此时却有一人大为不同，他好像不为挂画所动，独自在庭前踱步吟诗，只有一童子捧着卷轴，在一旁随侍。
《围炉博古图》以绘画的形式记录了当时文人的聚会活动，由此说明鉴古玩古已经成为文人社交活动的重要组成部分。
赵希鹄在《洞天清录》中记载了挂画的讲究：“择画之名笔，一室止可三四轴，观玩三五日，别易名笔。
则诸轴皆见风日，决不蒸湿。
又轮次挂之，则不惹尘埃。
时易一二家，则看之不厌。
然须得谨愿子弟，或使令一人细意卷舒，出纳之日，用马尾或丝拂轻拂画面，切不可用棕拂。
室中切不可焚沉香、降真、脑子，有油多烟之香，唯宜蓬莱、甲笺耳。
窗牖必油纸糊，户常垂帘。
一画前必设一小案，以护之。
案上勿设障画之物，止宜香炉、琴砚。
极暑则室中必蒸热，不宜挂壁。
大寒于室中渐著少火，令如二月天气候挂之不妨。
然遇夜，必入匣，恐冻损。”
可见，宋人挂画并不是只将画作为家居装饰品，而是大有门道，并且注意事项良多。
赵希鹄认为挂画须择良品，一间屋子内不能挂太多的画，而且观赏三五日就应更换，这样做是因为既方便观玩，又可防尘、防发霉。
在选择负责清理、挂画、卷画之人时，也要优先考虑细致谨慎的人。
赵希鹄专门写到了与挂画所匹配的陈设物品，连室内禁止焚烧的香料品种也有提到，还包含了挂画的环境及气候条件。
他用简练的笔墨，将挂画的许多讲究囊括进来了，对后世有很重要的指导意义。
宋张训礼《围炉博古图》
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