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据司马相如的《上林赋》记载：“酆镐潦潏，纡馀委蛇，经营乎其内。
****乎八川，分流相背而异态。”
当时的苑林重在实用，上林苑是根据水系区域来划定的，因为整个苑中保留了八条河，也被后世称之为“八水绕长安”
。
仇英的《上林图卷》就是取自于西汉司马相如的名篇《上林赋》，画面描绘了汉武帝与群臣狩猎的壮观景象。
画中的树石造型精细，设色亮丽，表现出当时皇家园囿的壮观之美。
魏晋南北朝时期，随着道家“无为而治”
思想的盛行，以及佛教的传入，名士们往往寄情山水，崇尚隐逸的生活，游乐于名山大川之中，逐渐形成了一种崇尚自然园林的美学观念。
园林从而转向“师法自然”
，私家园林也逐渐兴盛。
西晋的卫协的《上林苑图》是我国山水画史上较早以园林为题材的画作，此作品已不存，但我们可从顾恺之的《洛神赋图》中窥得园林的大致模样。
明仇英《上林图卷》（局部）
《上林图卷》（局部）
隋唐时期，文人墨客纷纷加入造园，创造出了更多优秀的园林。
文人们将诗、书、画融合到了园林之中，因画成景、以诗入园，展子虔的《游春图》是现存较古老的卷轴山水画，也是青绿山水画的代表作。
画中表现了春日郊野风光和文人贵族们在山川中策马奔腾、泛舟游乐的情景。
画家以青绿勾填画法来描绘山川树木，让人感受到“远近山川，咫尺千里”
的透视之感，而画中人漫步在山间，正有园林的点点风趣。
《洛神赋图》（局部）
隋展子虔《游春图》
李思训和李昭道父子开创了青绿山水一派，其中《江帆楼阁图》是李思训的代表作品，描绘的是春日游人踏春的景象。
画家以俯瞰的角度，将山、树、水和游人融汇一处。
远景江水**漾，几叶扁舟凌驾于万顷茫然之上，近景中江岸错落有致，桃、松、竹等郁郁葱葱，楼阁庭院在山石树木间若隐若现。
通过这幅作品明显能看到古代皇家园林的影子。
唐代山水画出现了青绿山水和水墨山水两种不同风格，王维是隋唐写意山水的代表人之一，其代表作品《辋川图》，画面中对辋川的全部景色进行了逼真而细致的描绘，群山环抱中，丛林掩映，楼阁台榭鳞次栉比，整体显得端庄典雅。
园外，流云绿水，舟楫往来，一派悠闲脱俗的园林之境。
唐代张彦远《历代名画记》中记载道：“清源寺壁上画辋川，笔力雄壮。”
朱景玄在《唐朝名画录》中评论：“山谷郁盘，云飞水动，意出尘外，怪生笔端。”
王维将自己的情感注入到了画面中，描绘出一种全新的美学境界。
画家将儒、道哲思融入了园林之中，同时还注入了佛家禅理。
唐李思训《江帆楼阁图》
唐王维《辋川图》（摹本）
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