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宋元时期，因受宋明理学以及禅宗的影响，文人们从平淡无奇的生活中捕捉别有意趣的画意，文人绘画发展迅速。
而园林吸收了中国文人画“简于象，富于意”
的审美特点，造园逐渐转向了清新雅致的园林美学观念。
清代画家恽格道：“简者简于象，非简于意。
简之至者，缛之至也。”
简单的东西并非是简单的，而是通过丰富的意象，追求法乎上的境界。
李成的《晴峦萧寺图》《读碑窠石图》，郭熙的《早春图》，燕文贵的小景山水《溪山楼观图》等作品都能够看到古典园林的形态。
文人画家们通过自己独特的方式去营造出一种可居、可游、可行的山水园林。
宋李成《晴峦萧寺图》（局部）
宋李成《读碑窠石图》
宋郭熙《早春图》（局部）
宋燕文贵《溪山楼观图》
宋王希孟《千里江山图卷》（局部）
王希孟的传世之作《千里江山图卷》，以鲜明的青绿为主的调子，描绘出了大宋河山的锦绣的风光。
这幅作品极具宫廷皇家园林的审美趣味，至此山水之情与园林之美终于完美地结合起来了。
刘松年的《四景山水图》描绘的是西湖一年四季不同的园林景致，画中庭院、楼阁等建筑物和山水、怪石、小桥巧妙地结合在一起，表现出了贵族士大夫的闲情逸致。
《千里江山图卷》（局部）
《十八学士图》（局部）
南宋刘松年《四景山水图》
《狮子林图》是“元四家”
之一的倪瓒和赵原于1373年合作完成的。
画中描绘了几座禅寺房屋，旁边种有松树、修竹，远处有山石，以及若隐若现的屋子。
这是画家对园林的整体鸟瞰，这个视角能让观者与园景有更亲密的接触，更加直观地表现出园林景色。
明清时期，中国古典园林继承了唐宋诗画的精神，增加了文人的审美情趣。
此时园林空前发展，无论是北方皇家园林还是江南私家园林，在数量和规模上都远远超过了前朝。
明代园林的主要成就是江南的私家园林，如拙政园、沧浪亭、寄畅园等。
而清代康熙、乾隆时期的皇家园林的建造最为活跃，比如圆明园、畅春园、颐和园等。
明代张宏的《止园图册》是中国历代园林绘画中的精品，描绘了明朝苏州止园的盛景，共二十页，其中第一页就以俯瞰的形式描绘出了止园的全景，其余十九张描绘了其他的各个景点。
当视线随着整个画面游走时，我们或许会沉醉在林泉之间，游走在亭台楼阁之中，时光在浑然不觉中流逝，直到从园中走出，才如梦初醒。
园林如一个袖珍的天地，是遗落于人间的仙境，时间好像定格在我们观赏的一瞬。
元倪瓒、赵原《狮子林图》
明张宏《止园图册》全景
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