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别离七年的故友，竟在汴京的宫殿门前不期而遇。
王诜有着极高的艺术鉴赏力，非常痴迷于苏轼的书画。
因与苏轼交好，他对苏轼的字画收藏甚丰，但他仍不满足，总是想尽一切办法将苏轼送给他人的书画也据为己有。
他听说张耒得到了苏轼《黄泥坂词》的原稿，便派人向张耒借阅。
然而，因为王诜曾经将苏轼赠予米芾的《枯木竹石图》借去不还，有了前车之鉴，张耒说什么都不同意将手中的原稿借出去。
最后，没有达成愿望的王诜便写信给苏轼，表达自己的渴求和抗议。
苏轼看信后，大笑不止，便重新书写《黄泥坂词》送给王诜，由此可见王诜与苏轼的深厚情谊。
至于李公麟，则是苏轼这次回到汴京后新交的朋友。
李公麟生于书香之家，好古博学，长于诗，尤以画著名，时推为“宋画中第一人”
。
现存于眉山三苏祠博物馆的《西园雅集图》，便是李公麟的画作，它见证了北宋文苑艺坛的一桩盛事：画面上十六个人，全是名噪当时的人物，他们在驸马王诜的豪华府第中雅集，或书，或画，或弹琴，或与美姬交谈。
穿黄色道袍居中而坐的是苏轼，他正运笔写字，而在他身后，名流闲观，佳丽翘首。
这一时期，李公麟也为苏轼画了一幅写真画像。
画中的苏轼，头戴乌帽，身着道服，手拿一根藤杖，斜坐在石头上，面容放松，神情疏朗。
黄庭坚曾评价此画“极似子瞻醉时意态”
，这幅画也流传至今，画中人物成为人们心目中的苏轼形象。
尽管苏轼名满天下，他对寒士依然有求必应，不吝指教，因而门生众多。
在苏轼的门人弟子中，“苏门四学士”
最为人津津乐道。
这四位在北宋文坛上引人注目的杰出人物，分别是诗界翘楚黄庭坚、婉约派一代词宗秦观，以及擅长议论文章的晁补之、张耒。
元祐初期，他们列入苏门已达十年之久，这时也先后汇聚于京师，供职于馆阁之中。
对于这四位晚辈，苏轼极为爱惜，更是不吝言辞地赞赏，使得四人得以顺利崭露头角。
同时，擅长书、画、诗词的全才苏轼也没有将自己的喜好强加给他的门生，而是尊重每一个人的艺术风格。
更为人称羡的是，苏轼倡导自由议论，苏门内部因此形成了坦诚相待和直言不讳的风气。
元祐二年（1087），秦观从蔡州进京参加制科考试，便专门到西城的苏府拜见苏轼。
师徒二人久别重逢，非常欢喜，兴之所至，便聊起了秦观的新作《满庭芳?山抹微云》。
当时，这首词一经写出，就受到文人墨客的追捧。
苏轼也不例外，他称赞这首词意境清幽，并调侃地称秦观为“山抹微云君”
。
不过，对于词中描写的男女之情，苏轼认为未能脱离柳永词作的艳丽之风，因而直接指出道：“想不到你竟开始学习柳七（柳永）作词。”
对此，秦观很不服气，他认为自己的词作清丽纯净，与柳永的香软之词相比还是有很大的不同，便当即辩解道：“我虽然学无所成，但也不至于到那种地步。”
事实上，无论是秦观，还是柳永，皆是婉约派的代表人物，都对慢词的发展产生了深远影响。
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