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尤其是柳永，他对宋词进行了全面革新，也是两宋词坛上创作词调最多的词人。
只是由于时代的局限性，当时文人对常年混迹于青楼酒馆的柳永颇有微词，由此“恨屋及乌”
，对其创作的直白描写男女之情的“艳丽之词”
进而也产生排斥之情。
幸好，尽管当时的风尚轻视柳永之辈的“俚词俗语”
，但苏轼和弟子之间坦诚交流的风气却一直未变。
婉约派的秦观与豪放派的苏轼，虽然在词风上大不相同，却一直在词的创作上相互交流和探讨，甚至相互影响，他们都是影响深远的宋词大家。
苏轼和黄庭坚之间，也是如此。
他们既相互尊重，也相互批评。
黄庭坚的诗作，以追求“不俗”
为宗旨，作品的品格高雅，但也因此导致主旨单一。
苏轼曾说：“黄鲁直诗文，如蝤蛑、江瑶柱，格韵高绝，盘餐尽废；然不可多食，多食则发风动气。”
对此，黄庭坚也“礼尚往来”
，坦言苏轼“文章妙一世，而诗句不逮古人”
，又说苏轼肆意挥洒的文章“未知句法”
。
而在书法方面，苏轼与黄庭坚也都为大家，不过，两人在书法风格上大为不同。
苏轼擅长行书、楷书，他曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将李邕、颜真卿等前代名家的风格融会贯通后，自成一家。
他曾自称“我书造意本无法”
，又号称“自出新意，不践古人”
。
至于黄庭坚，则擅长行书、草书，楷书也独树一帜，笔法抑扬顿挫，新意十足。
一次，苏轼与黄庭坚交流书法技艺，苏轼评价黄庭坚的书法道：“鲁直近日所作字书，虽清新劲拔，但用笔过于瘦弱，就像树上挂着的蛇一样。”
对于这样的评价，黄庭坚内心非常认可，他认为苏轼一针见血地道出了自己的笔法缺点，但他嘴上依然不服输地说道：“先生的字，我固然不敢随便加以评论，但有些地方觉得太局促，写得太过扁平，像石头下面压着的蛤蟆。”
苏轼听后，与黄庭坚相视大笑。
他们便是这样，在幽默中道出对方的不足，在切磋中相互提升，后人也将两人与米芾、蔡襄并称为“宋四家”
。
尽管如此，黄庭坚始终以师傅之礼尊敬苏轼。
待他到了晚年，他还将苏轼的画像悬挂在宅院厅堂的中央位置，每日都恭敬上香。
总之，苏门的组合是以共同的文化志趣和生活理想为核心，因此纯粹而长久。
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