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张爱玲描写人物的成功之处正在这里。
她精细刻画了“奇异的智慧”
的种种表现以及负载的文化内涵。
“这是一个疯狂的世界，丈夫不像丈夫，婆婆不像婆婆。”
中篇小说《金锁记》是描写变态心理的令人战栗之作。
其女主人公曹七巧的形象与丁玲《莎菲女士的日记》中的莎菲、曹禺的《雷雨》中的繁漪并称为中国现代文学中性格最复杂、内涵最丰富的三大女性形象。
《莎菲女士的日记》因是日记体，在表现女性审视男性世界和自身灵与肉冲突方面是新颖大胆细腻深入的，但在背景描绘上有欠完整，因而局部地影响了其表现的广度和清晰程度；《雷雨》因是话剧文体，它主要通过对话来表现繁漪的情感变态、阴鸷性格和女式的复仇，因而对其性格发展过程和心理演变轨迹的铺垫交代有欠细致；而《金锁记》则是以第三人称的全知叙事方式一步一步地推演主人公的性格发展，一级一级地把曹七巧推向没有光的所在。
其发展脉络之清楚、性格描写之细致、心理剖析之直接和犀利，在现代小说中难有匹敌之作。
曹七巧算不得闺秀千金，她是开麻油店的小老板的女儿。
父母早亡了，她也要上店铺去做小本生意，因而粗朴活泼、不忌生冷。
她本应是某一强悍的体力劳动者的妻子，过粗茶淡饭的生活，虽会遇到不少磨难，但也有门当户对、知天乐命的心安理得。
不幸的是，她误入高宅大院，被贪财的哥嫂嫁给了姜公馆的二少爷做偏房（后被扶了正）。
丈夫是个痨病鬼，使她无爱欲之满足，连她自己也不明白怎样生下了一儿一女。
她门第差、言语粗俗，被家人瞧不起。
很自然地，她对家中的三少爷姜季泽有了点意思。
姜季泽本是好拈花惹草的花花公子，但谨严叔嫂之防，对七巧只限于语言挑逗和小动作，并不轻举妄动。
这是七巧生活中金钱和爱情的第一级冲突，婚姻制度、等级观念、伦常之道是冲突的基因。
钱欲未满足（虽在富家，但钱不在她手中），情欲也未满足，这个充满普通的生活欲望的女子变得更加泼悍了。
在双重煎熬下，叫她如何不疯疯傻傻呢？
十年之后，姜公馆分了家，成了寡妇的七巧另有公馆过日子。
她也有了钱，但金钱并非她未能满足的情欲的替代品，而是一副光亮而沉重的枷锁，锁住了自身，锁住了爱情，也锁住了下一代。
金钱对她不再是贪婪的补偿物，而是变态的占有品和报复的法宝。
她的生活中不再有鲜红的色彩，只剩下铜锈斑斑。
一天，姜季泽造访，使她旧情萌动，但转念疑心他是来骗钱的，一气之下把他赶走了。
季泽走了。
丫头老妈子也都给七巧骂跑了。
酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。
真长，这寂寞的一刹那。
七巧扶着头站着，倏地掉转身上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。
她要在楼上的窗户里再看他一眼。
无论如何，她从前爱过他。
他的爱给了她无穷的痛苦。
单只这一点，就使他值得留恋。
多少回了，为了要按捺住自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。
今天完全是她的错。
他不是个好人，她又不是不知道。
她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。
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