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从《倾城之恋》中，我们可以看到，人在现实面前是多么无奈，不堪一击。
《倾城之恋》中爱情有了明确的收尾，而《封锁》中男女故事却是一个无言的结局。
它写的是封锁时期一辆电车上的短暂故事。
会计师吕宗桢和大学助教吴翠远，同乘一车，但素不相识，本无故事可言。
但一个偶然的因素（侄子的出现）使吕坐在吴的旁边去了。
两人逐渐谈得投机，并且有了那么一点相爱的意思，甚至还谈到了婚姻大事。
封锁开放了，“宗桢突然站起身，挤到人群中不见了，他走了……电车里点上了灯，她一眼望见他遥遥地坐在他原先的位置上了。
她震了震——原来他并没有下车去！
她明白了他的意思了，封锁期间的一切等于没有发生。
整个上海打了个盹，做了个不近情理的梦”
。
一场偶然的恋爱，一个无情的结局。
粗看起来不可思议。
但这一结构却大有深意。
“封锁”
提供了一个切断了时间与空间的“非历史状态”
。
一个非常态社会角色让位于内心角色，道德律令让位于情感律令，超我让位于本我，道德退到幕后，职业失去了意义。
在封锁中，只有爱情，没有婚姻，只有纯粹的人：男人和女人。
“在这里，他是一个男子。
平时，他是会计师，他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里的主顾，他是市民，可是对于这个不知道他底细的女人，他是一个单纯的男子。”
封锁内外是两个迥然有别的世界。
吕宗桢有家庭，有事业，但他连每天为什么要上班、下班后要回家都不明白。
吴翠远是一严肃得过分、平淡而无生气的女性。
但他俩在一个与世相对隔绝的环境中相爱了。
封锁期间的他俩与在尘世中生活的他们判若两人，坠入爱河，焕发了活力。
但一旦封锁开放，他们又不得不继续扮演着原来在尘世中的形象。
纯洁的情如美丽的昙花，刚开即逝。
作者通过封锁期间与开放以后的时空变化，表现出尘世与纯情的对立。
封锁期间，正是一个纯情的世界。
与这一对立相联系的是好人与真人的对立。
“好人”
是社会文化塑造出来的形象，它体现为道德评价。
但这种标准在一定程度上扼杀着人的七情六欲，扼杀着人的丰富矛盾的生命力。
可见好人并不等于真人。
毫无疑问，“好人”
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