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的缘故吧，这不是某个人的童年悲剧，而是那个时代的不幸。
回望童年，正是以文学的形式给逝去的童年做一个祭奠。
童年在你我心里，童年在生命深处，童年在历史深处，童年在文化深处，童年文学又该在何处？自然应该在儿童文学的高处。
回望童年，从“童年的经历”
里，发现“童年的价值”
，在“童年的发现”
里认清“儿童的地位”
，在“儿童的发现”
里发展“儿童的文学”
，在“儿童的文学”
里表达“人类的主题”
，童年文学亦即儿童文学就这样成为面向人类、面向未来，从8岁读到80岁的文学，在整个文学中应该有一个重要位置。
坚守文学本质
儿童文学是文学。
文学源自生活，生活包罗万象，“文学书写的是记忆的生活”
（贾平凹），记忆汪洋似海，写进作品的只是沧海一粟，这个过程就是典型化的过程，塑造典型环境中的典型人物成为创作成败的关键。
文学高于生活，生活只是文学的素材。
张之路说他要把《吉祥时光》“写成一部文学作品，那就要在真实的基础上有适当的虚构”
，虽然“还有许多东西没有写”
，但“没有虚构，就没有‘文学’”
。
张炜的《寻找鱼王》大部分写的是“自己童年的观察和体悟，甚至直接就是亲身经历”
，也因为“一个人的故事是不完整的，这还需要更多的人、几个人的故事合在一起，相互补充”
。
这样创造出来的人物才是真实的，作家们追求的是文学反映生活本质的真实。
汤素兰说：“那个叫阿莲的女孩子，已经有我的影子。”
曹文轩评价《阿莲》:“走的是小说写作的经典道路，而经典型小说，无一不是以写人物见长的。
《阿莲》中几乎所有的人物，都得到了细心刻画，而且一一站了起来，甚至是那些过场的人物，作者也让他们一个个须眉毕现，仿佛能听到他们的鼻息之声。
……主人公阿莲，将会成为中国儿童文学人物长廊中的一员。”
张之路的《吉祥时光》写了一个“小孩子”
眼中的“大时代”
。
张之路有着将大事化小的非凡的创作力，善于在人物日常生活的细节里反映“季节已变化”
，不着痕迹，又恰到好处。
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