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1950年3月至1951年2月，张爱玲在《亦报》上连载自己的第一部长篇小说《十八春》，因为吃不准当时的文坛风气如何，加上自己曾遭左翼文人抨击，因此张爱玲用了一个笔名：梁京。
这里张爱玲玩了一个文字游戏：“梁”
“京”
其实是“张”
与“玲”
的声母韵母互相反切。
这也是张爱玲这辈子唯一使用过的笔名。
这部《十八春》是张爱玲的“投石问路”
之作，一来看看新政权对她这样一个与日伪汉奸有过交集的女人究竟有多大的容忍度，二来看看新上海文坛还有没有自己的容身之处。
凭借深厚的功底，张爱玲的《十八春》赢得读者追捧，不少人随着连载中主人公世钧、曼桢、叔惠、翠芝的不同境遇而喜怒哀乐，甚至有读者在读到曼桢被祝鸿才奸污时忍不住将报纸摔到桌上大叫：“气死我了，气死我了！
恨不得两个耳刮子打到梁京脸上！”
《十八春》之后，张爱玲又写了一部中篇小说《小艾》。
《十八春》虽然结局还算圆满，但本质上还是一个悲剧的故事，并不合当时的气候，所以在创作《小艾》时，张爱玲有意增加了它光明的一面。
从现在的角度来看，人们普遍认为《小艾》是张爱玲迎合政治的“失败之作”
，但这只是张爱玲在寻觅人生道路过程中的一次尝试罢了，她对自己文字的要求，还是保持着一贯水准的。
她后来将《十八春》带有政治色彩的结尾删掉重写，并改名《半生缘》，即是明证。
上海解放后，夏衍随陈毅进驻上海，并接管了上海的文化工作，他十分欣赏张爱玲的才华，并一直关注着张爱玲的境况。
1950年7月，夏衍特邀张爱玲参加上海市“第一次文学艺术界代表大会”
，张爱玲很低调地坐在后排，但还是有些人对她记忆深刻，因为那天大家都穿着列宁装，而她穿的则是一件旗袍。
张爱玲自然不是刻意与众不同，只是她个人的韵律并不符合新时代的脉动。
会后，夏衍又安排她随文代团去苏北参加土改，希望让她的履历好看一些。
这段两个多月的下乡经历对张爱玲来说颇为难得，她难得和普通民众，尤其是农民如此亲近，既觉得新鲜，又觉得紧张。
所以，当她和一位妇女聊天，对方笑着和她应对时，她是很惊喜的——他们不讨厌自己！
这对不善与人相处的张爱玲来说，其实是一件挺有成就感的事。
张爱玲并不关心政治，但她对中国，对中国人的爱并不比其他人来得浅薄，她曾写过一首《中国的日夜》：
我的路，
走在我自己的国土。
乱纷纷都是自己人：
补了又补，连了又连的，
补钉的彩云的人民。
我的人民，
我的青春，
我真高兴晒着太阳去买回来，
沉重累赘的一日三餐。
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