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和“苍弱的早期”
说法，来区分两条写作路线的价值判断，这一观点是有待探讨的。
就三毛个人而言，也许西非旷野的沙、石和荆棘正含有一种异样的启示，使她从感伤的“水仙花”
，一变而为快乐的小妇人，这种戏剧性的成长过程是可能的，撇开“为赋新词强说愁”
本是少女时期的正常心理现象不说，即或朴素地比之为从苍弱到健康也能算得上是常言了。
但，就写作者而言，心怀“忧惧的概念”
（祁克果语），限入生命的沉思，或困于爱情的自省，则未必即是“贫血”
的征候，心态健康与否的检验标准，也非仅靠统计其笑容的多寡便可测定。
审写作路线取向问题，以卡缪的《西西弗斯神话》在文学史的贡献，不比纪德的《刚果纪行》逊色，即可知用“象牙塔里”
“艳阳天下”
或“苍弱”
“健康”
之类的喻辞，来臧否写作路线是不得要领之举，重要的是该根据作品本身来考察。
《撒哈拉的故事》约可列为表现现实生活经验的写作。
阅读文艺作品所以成为人类主要的精神活动之一，较切近的原因是为了从中开拓真实生活经验。
三毛以极大的毅力和苦心，背井离乡，远到万里之外的荒漠中的居家谋生，以血汗为代价，执着地换取特殊的生活经验，这种经过真实体验的题材之写作，在先决条件上已经成功了，甚至连表现技巧的强弱，都无法增减故乡人们去阅读她作品的高昂兴趣。
《雨季不再来》约可归为表现心灵生活经验的写作。
所谓“究天人之际、通古今之变”
，人类深思的默省存在的意义、灵魂的归依、命运的奥妙等形上问题，早在神话发生时代就开始了，历经无数万年的苦心孤诣，到了近代，新兴的实用功利主义者，竟讥讽此一心灵活动为“象牙塔里的梦魇”
，这才真是精神文明噩梦的起点呢！
尤其，在大众传播事业力量无比显赫的今天，缺乏实在内容的泛趣味化主义，被推波助澜地视为最高人生价值，沉思和深省活动反被目为苍弱的“青春期呆痴症”
的后遗，这种意义的普及，形成了“危机时代”
的来临。
尽管做此引论，也不能掩饰《雨季不再来》在内容技巧上的有欠成熟。
十多年前，烦恼的少年三毛难免把写作当成一种浪漫的感性游戏，加上人生阅历和观念领域的广度不足、透视和内诉能力尚未长成等原因，使她的作品超于强调个人化的片段遐想和感伤。
但是，从中所透露的纯挚情怀和异质美感，欲别具一种奇特的亲和力。
《雨季不再来》只是三毛写作历程起步的回顾，也是表征六十年代初期，所谓“现代文艺少女”
心智状态的上乘选样。
三毛并不避讳谈自己的初恋，公开以舒凡也就是梁光明的文字做序。
甚至分手多年后，这一幕幕惊心动魄的初恋仍旧是三毛创作的灵感来源。
一是《回声》专辑中的“七点钟”
，前文有讲，不多作赘述。
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