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而更让我看不惯的是阿加莎行文那拖沓之风，没有意义的话占了全书十分之九之多，令人生厌。
而大部分小说所叙述的案件也多符合其女性作家的特征，根本没有神秘性和恐怖性可言，就算其标注“血淋淋的谋杀案”
的《波洛圣诞探案记》，在我看来，也过于小儿科了，尤其是其单调的诡计设定，线索也给得太明显，我很怀疑是否有人没有猜出作案手法。
总之，阿加莎比之奎因要降好几个层次。
约翰·狄克森·卡尔亦是黄金三杰中的代表人物，号称密室之王，一生所写的七十多部小说中创造了五十多种从密室中逃脱的方法。
我对于其的评价自然比阿加莎要高出许多，然而还未能达到奎因的水平。
读者诸君倘若仔细研读卡尔的作品，便会发现其密室手法重复表现的居多，一般来说，一人多角、身份替换、时间错觉、和其在“密室讲义”
中所提出的各种方法便是卡尔所塑造的密室的基本方法了。
虽然情节多变，但是改造所留下的痕迹依然很明显，实在令人怀疑卡尔在创新上的能力有限。
所以，根本不用被“密室之王”
这个虚名所吓倒。
而在挑战卡尔的一系列作家和其作品中，被世人津津乐道的就是克雷顿·劳森的《死亡飞出大礼帽》了，然而该作品虽然被包装得很好，故事情节多变曲折，但是实在有点像是直接抄袭《三口棺材》的作品，尤其令人发指的是，作品中居然还有一个催眠诡计。
要知道，在我的标准中，任何的类似方法都是不被允许的，比如催眠、瑜伽、读心术等等。
作为“美国推理之父”
的范达因，一生只写了十二部长篇作品。
就我所看过的八部来说，范达因对于推理小说的贡献还是颇大的。
所展现的各种诡计对于后人也多有启示作用。
不过，我十分不理解，为什么一大批专业的评论家居然会认为《格林家杀人事件》是篇伟大的作品，这部作品只不过是各种烂得不能再烂的诡计的粗俗的拼凑罢了。
而我认为范达因的最高杰作当然是《主教杀人事件》，不仅开创了一种童谣杀人的新模式，并且其作品以数学家为主角，更解释了杀人事件其理性和疯狂相结合的本质。
不过，倘若将每部作品都看薄，只余留下一两个核心诡计的话，这些作品亦远非杰作。
切斯特顿亦是欧美推理界举足轻重的人物，其毕生给大家奉献的是关于布朗神父的一系列短篇作品。
虽然是短篇，但我认为，比之一些大作家的大篇幅作品要精巧得多了。
卡尔就曾经说过，不可能犯罪的诡计已经被切斯特顿挖掘光了。
诚然，布朗神父系列的每个故事都无比巧妙并且有创新，但是后来人尤其是本国的作家在创新程度上则丝毫不逊色于切斯特顿。
不过，由于我不识洋文，所以对于外国的暗号推理，总是不感兴趣，直接跳过，只看一个答案而已。
而撇开这些欧美名家，其他作家如弗里曼·克劳夫兹，约瑟芬·铁伊，埃塞尔·林娜·怀特，奥斯汀·弗里曼，奥希兹女男爵，查维特，西默农，卡斯顿·勒鲁，阿西莫夫，康明斯，威尔基·柯林斯，阿尔弗雷德·爱德华·梅森，以色列·赞威尔，范·杜森，安东尼·布切，钱德勒，约翰·罗塞尔·菲恩，玛丽·莱茵哈特，麦克唐纳，埃德蒙·克里斯宾，埃德加·艾伦·坡，德里克·史密斯，麦克克劳，艾伦·格林，雅菲，霍特，谢里丹·勒·富纽，诺曼·贝瑞，加勒特，彼得·安东尼，亨曼·O·F·古德切，伦纳德·汤普森，霍华德·布朗，克里斯蒂安娜·布兰德，奈杰尔·莫兰，托马斯·贝利·奥尔德里奇，彼得·狄金森，霍克，艾林，道格拉斯·克拉克，普鲁格斯，H·巴顿·贝克，托马斯·弗拉纳，阿瑟·柯南·道尔，兰德尔·加勒特，乔恩·布林，唐·肯瑞克，加勒特，威尔布特·但尼尔·史蒂尔，莱斯利·林恩伍德，德莱斯，罗布特·尤斯塔斯，梅德，W·H·沙特克普尔，奎特里夫·海恩，坎布里奇，路易斯·赞威尔等等，他们的推理小说简直令我不忍卒读。
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