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凯奇是我的前世妖魔，我老想逃避他的影响，甚至不敢随便看他听他的作品，因为兜来兜去，我总在创作的街角撞上他。
我对白南淮（NamJunePaik）[3]的故事颇有同感。
当年白南淮年轻气盛，疯迷马克思和勋伯格，冲到德国，发现马克思只是一个经济学家，勋伯格和他韩国听到的《升华之夜》[4]全不一样，结果歪打正着，撞上凯奇，最后随他来到美国这个文化真空地带自由发展。
这个故事对我有着特殊的意义，也许因为我们这代人的奇遇。
2013-3-30
音乐造型是个整体气息。
莫扎特F大调奏鸣曲KV280，第二乐章Adagio中，17和18小节里面的顿音出处有缘。
这个乐章的主题上来就是起伏不定的喘息，这种口气衍生到第九小节的副部主题，八分音符的休止是个过渡，把主题里面不平衡的因素转为规律的间隙，到了17和18小节，音乐的口气自然而然变成明确的敦促点击：
一口气呼一口气吸，通过节奏和声，音乐是细细道来的语态。
在莫扎特早期奏鸣曲中，F大调钢琴奏鸣曲是个特别的作品。
十九岁的莫扎特不知哪来如此深邃的人生感叹。
第二乐章f小调是略带忧郁的西西里舞曲，副部主题在f小调的关系调升A大调上，和声明暗交叠，一进一出，一晃一动，心绪的光泽闪烁不定，带点的音乐节奏一步一叹一漾一兴，都是音乐的语气和感叹。
西西里舞曲（sia，sio或者thesie）是一种音乐风格和节奏的模式。
它是慢68或128拍，带有轻盈的风格，类似慢步的吉格舞曲（jig）。
吉格舞曲是16世纪起源于英国的一种双重节拍（dupleeter）的民间舞（比如128）。
带点节奏（dottedrhythm）的西西里舞曲具有牧歌风味，常以小调出现。
从巴洛克时代开始，经常作为一个乐章，在巴洛克歌剧里面，多以咏叹调的形式表现主人公的内心世界，亨德尔的提奥多拉，在监狱里面著名的咏叹调就是一例。
KV280的第二乐章，类似海顿F大调钢琴奏鸣曲Hob.XVI23和巴赫E大调羽键琴（harpsichord）协奏曲的慢乐章，但是莫扎特的西西里舞步更慢，更带一层悲剧的忧伤。
音乐性格类似他《魔笛》中女高音的咏叹调“Ach，ichfühl’s，esistvers”
，d小调弦乐四重奏K421的结尾，以及升f小调钢琴协奏曲K488的慢乐章。
2013-4-15
还是莫扎特，一早起来没穿衣服，不知哪来的冲动，**跳起，就从书架盲目抽出一本莫扎特钢琴协奏曲。
懵懵懂懂的我，谱子中间翻开坐到琴上就读。
第一个音出来一愣，怎会这般巧合。
我抓谱子时候犹豫片刻，意下想要一个晚期的作品，没想我一路无意，直接掉在我最喜爱的降B大调，KV595慢乐章！
要是通常，琴声往往半夜出神，可是今天白昼阳光，空气里面不免噪声浮华，奇怪的是，这琴的声音居然出奇的清澈，每个音在寂静的空中伸展开来，有意有味有形有态。
这是一个清凉空旷的天界，世上的琐碎不在，地上的繁华无有，音乐是声音的空气，清水一潭，纯净得没有道理，音符的简单，没有特别的悦耳甚至多余，没有作曲的技术，没有时代的风格，更没有学术的包袱。
我们功名的俗愿太窄，我们世人的装备太重，连这身皮肉都觉太多。
我不知自己是在梦中还是现世，看看窗外阳光生机勃勃的寂静无声，室内的琴声穿透轻盈，屋顶消失，周围的世界清凉无边，云海光明无染。
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