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莫扎特不是人，得意风流之时，刻画狰狞世俗面目，尘土绝境之中，反给我们清气的天空，莫扎特，真真说不出。
2013-4-28
我不能确定，巴洛克音乐弧线悠扬的感觉是形式还是精神，但是至少知道，巴洛克的键盘音乐不单单是羽键琴和现代钢琴的区别，而是音乐本身的信息。
两个乐器各有所长，关键在于音乐里面和声共鸣的比例和弧线悠扬的特征。
钢琴的音色全然不同，但空悬的感觉之特殊，常常也能找到奇特甚至出神的意境。
当然，羽键琴上听得更加真切，那是当时的音响，预期的效果，不会出其不意。
我总觉得乐器并不决定一切，羽键琴也可以弹得不伦不类，从而“改变”
巴洛克的线条，“歪曲”
时代的信息。
问题的焦点在于艺术究竟是什么。
我想艺术不是固定的照本宣科，而是交流过程的重新。
然而交流的内容可以不同，所以问题还是在于听到与否。
说来似乎挺虚，好像感觉的水分太多，可是无论如何，音乐不是飞行器具，机械的理念拖累意味，虚的感觉不在，音乐这鸟反而不能展翅。
奇怪的是，音乐里面这种简练整体的气势，在巴洛克的视觉艺术里面似乎不多。
2009年我完成犹太大学图书馆的作品，一位朋友和我谈起这件作品的心理尺度之大和形态简约之少，觉得那是现代建筑和巴洛克艺术的结合：“真的是，”
我同意：“但不是视觉的巴洛克，而是音乐感觉的巴洛克，我很庆幸自己的艺术作品能够接近音乐的巴洛克。”
2013-5-3
巴赫管弦乐曲第五首BWV791，几乎整篇都是一个期待的节奏，从中给你不断听到奇妙的和声变化。
我一遍一遍重复，已经知道如何进去出来，但是依然还是那份期待的忐忑和欣喜，每次都是初听，天真倾心地感受和声各种各样出去回来。
最后的终结回得那么温馨，整整一天，心里一直回**最后这个音程关系：
[1]Partita（帕蒂塔，组曲）中的Sarabande（萨拉班德舞曲）。
[2]Partita（帕蒂塔，组曲）中的Praeludium（前奏曲）。
[3]NamJunePaik（1932-2006），韩裔美国艺术家，多媒体艺术的创始人之一。
[4]Verkl?rteNacht，Op.4，1899，勋伯格的早期作品。
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