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没有其他证据比我们能读到的更好，但过去发生的大部分事情都没有留下证据。
抛弃如此大量的历史是难以承受的损失。
至少在某些片段里，我们可以通过谨慎使用现有的证据使尚无文字时模糊的思维变得清晰。
我们无法破译冰河时代的符号，但它们暗示了人们是如何看待、理解和重新想象他们的世界的。
这在旧石器时代艺术的辉煌成就中可见一斑。
▲旧石器时代法国洛尔台的一块骨头碎片上，刻着驯鹿穿过满是跳跃着鲑鱼的浅滩的场景。
这些显然具有象征意义的菱形图案意味着什么？
作为叙事方式的艺术
在曲折的通道背后的洞穴深处，借着闪烁的火把照明，3万年至2万年前的洞穴画家们秘密地工作着。
他们尽力让脚手架的位置适应岩石的轮廓，拿着装有三四种泥土和颜料的调色板，使用树枝、麻绳、骨头和毛发制作的刷子，或用手指蘸着染了颜色的泥土作画。
他们通常在绘画前会把石头表面刮干净，在涂颜料前先用木炭勾勒轮廓，利用岩石表面的凸起和瑕疵来增加浮雕和细节。
他们在岩石上打孔，以生成眼睛的空洞，有时还会生成耳朵或性器官。
有时候，如果表面合适，他们会在石壁上雕刻大量浮雕。
在巴勃罗·毕加索（PabloPicasso）和其他许多敏锐而见多识广的现代观众看来，这些都是之后任何时代都无法超越的艺术。
某些世界上最好的艺术，的确就是最古老的艺术。
即便在当时，这种艺术也已经形成一种成熟的传统，出自熟练的、富有经验的专业手法。
19世纪的探险家在西班牙和法国发现了3万年到2万年前的作品，他们对这些艺术家的天赋印象深刻，以至于不敢相信这些作品是真的。
即使是现存最早的作品也能立即产生现代性的共鸣：画风奔放而沉稳，对主题观察细致、刻画入微。
动物的外貌和形态给观众带来如沐春风之感。
同时期的雕刻也体现出相似的成就。
栩栩如生的图案出现在有着3万年历史的精美象牙雕刻上，比如飞奔的骏马，它来自在德国南部福格尔赫德（Vogelherd）发现的象牙；又比如同一时期德国地区某位雕刻师精心创作的欢快的水鸟，它们可能是鸭子或鸬鹚，正从猛犸象骨头上俯冲下来。
有一座来自法国布拉桑普伊（Brassempouy）的半身像，大约有2.5万年的历史，塑造了一位发型齐整的美女，杏眼，高鼻梁，下巴有酒窝。
这位美女的对手可能是发现于下维斯特尼采（DolníVěstonice）的更古老的雕塑，她眼角尖细迷人，眼睑厚重，翘鼻子精致低垂。
下维斯特尼采的一座窑炉有2.7万年的历史，里面曾烧制过熊、狗和女人的泥塑。
在同一时期，猎物也被雕刻在洞壁或工具上。
我们已经习惯于欣赏这些冰河时代艺术家的作品。
我们也应当知道，当证据最初被披露时，学术界拒绝承认其真实性。
因此，当我们思考最近的惊人发现时，从过度怀疑中吸取教训是有益的。
本章所述时期里最早的一批精美雕刻品在19世纪30年代开始出现在考古记录中，但直到其中一些被列为1867年巴黎世界博览会的展品，人们才普遍承认这些古老的、所谓“原始”
的人类同样具有艺术才能。
阿尔代什的埃布洞穴（EbbouCave）中的奇异绘画在1837年首次被报道，但在随后100多年中一直被忽视。
当莫德斯特·库维利亚斯（ModestCubillas）在1868年发现了阿尔塔米拉（Altamira）洞穴（那里是冰河时代最辉煌的“画廊”
之一）的绘画时，学者们充满敌意地否认了这一发现，并以欺诈为由雪藏了证据。
直到19世纪90年代其他地方类似的发现逐渐增多，这才迫使满是戒心的学术界给予认可。
冰河时代欧洲的彩绘艺术品得以幸存，是因为它们诞生于受气候驱赶的人群的避难所，地点选在难以接近的深处洞室。
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