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的手法，在整个诗篇总体结构安排上，也同样成功地使用了“反讽性”
的“张力结构”
。
标题“阔的海”
与最后所追求的结局，构成了“反讽性”
的强烈对比效果。
诗歌句子的展开和排列，从“阔的海空的天”
开始，最后可怜巴巴地被挤兑成“一条缝”
似的狭窄和短暂的时间。
不难看出，诗人有意识地在句子排列上注重视觉效果的强调，整篇诗歌呈现出“倒三角形”
的形状，一并体现了诗歌的建筑美。
这首诗妙就妙在“反讽”
的手法上，独具匠心地寓诗歌以深刻的含意，足以让读者想见追求光明与“阔的海空的天”
之艰难，又充分揭示出此种追求对于人之必然而然的“天性”
性质。
诗歌的形式和手法从来都是分不开的，徐志摩的探索恰恰开了新诗的先河，他对新诗的贡献首屈一指。
也许，梦想的开花结果，就在于坚韧和努力，正是徐志摩追求的诗歌韵律使得新月派诗歌的三美被称为“唯美派”
。
苏雪林就说：“他人是用两只脚走路，他却是长着翅膀飞的。”
这句话一点也不夸张，徐志摩时时感到自己丰盈而浓烈的思绪，在身体里起伏动**，诗情泉水一样汩汩流出，甚至像瀑布一样喷发。
他几乎每天都在尝试一种诗的创作格式，他的诗变化极多并且迅速。
《志摩的诗》出版后，陈西滢为他做了诗歌形式的统计：散文诗、自由诗、无韵体诗、骈句韵体和章韵体。
刘勰《文心雕龙》就有情采篇，并说“综述性灵，敷写器象”
，更少不得“彪炳缛采”
。
徐志摩的诗歌，正是这样的“彪炳缛采”
，他的语言极其优美，辞藻也丰富。
让读者在一种语感中，体味诗意的丰腴和深刻，体味一代新诗诗人对词、语句、音调以及语言节奏的整体把握和提纯，跟着他宁静、欢乐、哀伤或者**不安，从一种情绪向另一种情绪微妙的转换。
20世纪初，中国新文化运动后，白话诗的兴起掀起了文化的**，诗人们都在极力摆脱旧诗词的格调和旧辞藻。
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