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胡适曾说：“真正好诗在于‘白描’。”
于是“渲染”
的工夫就不敢怎么讲究了。
徐志摩却认为诗是一种美文，美就不仅仅是‘白描’所能传达出的，他根据西方诗歌理论认为诗不过是“颜色”
和“声音”
组成的，他对新诗进行了深入的系统探求和研究，他的诗歌让当时的诗坛绚丽起来，辞藻富丽，创造了自己独特的诗歌手法，那是他的心灵炼制过的一种东西，就像脉搏是血的潮动一样，抓住了一种民族独特的声调，写出了新诗的特色。
陈西滢说：“他的文字，是把中国文字西洋文字融化在一个洪炉里，炼成一种特殊而又曲折如意的工具。
它有时也许生硬，有时也许不自然，可是没有时候不流畅，没有时候不达意，没有时候不表示是徐志摩独有的文字。
再加上很丰富的意象，与他的华丽的字句极相称，免了这种文字最易发生的华而不实的大毛病。”
当然，徐志摩对新诗的语言的探索，是经过了初期的阶段和完善的过程的，陈西滢对他的初期诗歌就曾批评道：“他的毛病是太没有约束。
在文字方面，有时不免堆砌得太过，甚至叫读者感到烦腻。”
说真的，徐志摩的早期诗歌，确颇以繁芜为累。
也许是他对诗质的把握还有些蹒跚不稳，语言的运用也有力不从心或者用力过猛之处。
但是，随着时间的推移，他日臻成熟。
徐志摩的新诗，从“浓得化不开”
到“然若名章迥句，处处间起，丽典新声，络绎奔赴，譬如青松之拔灌木，白玉之映尘沙，未足贬其高洁也。”
这之间少不了诗人深切动人的追索和努力，从他的那些颇有穿透力的诗句，足以看出徐志摩披坚执锐的勇气。
这种努力是值得称道的。
在当时的中国诗坛，徐志摩被冠上“唯美派”
“新文学中的六朝体”
的名号就不奇怪了。
徐志摩对新诗贡献之三，是其诗歌辽远而深厚，每一首诗，都像一幅气象雄浑的图画，哲思深邃，情思绵邈，无不折射着他深厚的文化之底蕴和追寻理想的气势的辉光。
世间万物，有了山石而坚韧，有了柔水而灵动。
徐志摩的诗歌以及他对新诗的探索，正是山石和柔水的有机结合而闪射的理性之光，豪迈、辽远、深阔。
诗发乎于情，才能感人之情与撼人心魄。
徐志摩的诗，因景生情，情景交融，沉郁苍凉，却又因情感与景物的融合，显得豪迈阔大、高远，诗情浓郁，含义深刻。
不仅辞藻富丽，气势也充足，充满了生命的活力，洋溢着青春的风采，几乎每一首诗都是上乘的作品，使人回味无穷。
他的散文诗如《毒药》《婴儿》《白旗》《天宁寺闻礼忏声》等作品，同样是大气磅礴之作，那淋漓尽致，那刻画得入木三分，**了他的文学功底，壮阔着他的心灵蕴含。
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