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韩愈说：“气盛则言之短长，与声之高下皆宜”
。
徐志摩在短暂的生命里，纵情歌吟，就像时雨甘露，点点滴滴，每一首诗歌中，就像一个音符，亮着造化的眼神，温暖读者的心。
徐志摩对新诗贡献之四，是把韵律和节奏当成诗歌的生命，去研究和实践。
他受西方诗人的影响，是中国最早懂得“诗歌是一种从韵律上组织起来的语言”
的新诗诗人。
他对语言的感觉特别的敏锐。
写诗的时候，也就特别的注意从诗歌语言中抽象出节奏和韵律，并当做新诗首要的任务，把握词、语句、音调和节奏，有效地进入诗的节奏，每一首的音节的变化，极其的严格，就像在海浪中飘动的一股股的海藻，各有自己独特的速度和频率。
陈西滢谈及徐志摩诗歌的音调时说：“音调方面也没有下研究工夫，因为他喜多用实字，双双的叠韵字，仄声的字；少用虚字，平实的字，他的诗的音调多近羯鼓、烧钹，很少是提琴、洞箫等抑扬缠绵的风趣。
他的平民风格的诗，尤其是土白诗，音节就很悦耳，正因为在那些诗里，他不能不避去上面所说的毛病。”
徐志摩在诗歌的音节上下了大功夫花了大力气。
他专注凝神，就像一位农人耕种田地时一样的辛苦。
他听到了诗歌的呼吸，在变化中完美着他灵魂的节奏。
他的诗歌随着情绪的变化而变化，愉快的，悲伤的情绪，同样产生不同的诗歌基调。
就像一朵花，不会错过开放的季节，一株纯净的出水芙蓉，无须多余的装扮。
如在《沪杭车中》一诗中，徐志摩这样变化着音节：“匆匆匆！
催催催！
一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷；艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐，——催催催！
是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！”
这样的节奏，打破了一种寂静，奕美传来，心灵的节奏，蓬勃着气韵的盎然。
又如《盖上几张油纸》则连用叠句，如坐在风雪孤坟旁妇人的哽咽。
《庐山石工歌》用无数“浩唉”
表出汉族耐劳苦爱和平的心声。
徐志摩的每一首诗里，音节变化无穷，有的紧张、急迫，有的闲适、舒畅，就像人的呼吸因情绪而变化，正像泰戈尔说的：“诗、绘画或音乐这些艺术的起点是呼吸，即人体内固有的节奏。”
徐志摩对新诗的这种探索和研究是值得称道的，他为新诗的发展拓展了一条平坦的道路，像新月一样的辉耀；他用生命去铺陈丽色，用诗歌去呼唤康泰，不懈地歌唱生命的华彩，昂扬灵魂的壮丽。
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