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对于茶马古道这样一个危险性极大，很有可能一去不返的活动而言，这种强烈的悲喜反差之情，显得更加贴切与真实。
同样是在弥渡县，从杨保祚口中唱出的《赶马调》，又有着不一样的风格。
从乐谱来看，简洁、凝练，相较之前的曲调，呈现出一种清新、自然的曲风。
谱例3-3：
演唱：杨保祚
采录时间：2010年1月17日
采录地点：弥渡县
采录记谱：张璐
这首《赶马调》最大的特点是其干净、利落的音乐形态。
曲式结构为：
a乐句以八分音符为主，一字一音，清晰、规整，b乐句中虽然有了前八后十六的节奏型，但骨干音mi、sol、la没有变化，是a乐句的加花。
然而仔细一听，两乐句之间还是有较大差别的。
在第3小节，也就是第一句正词与衬词之间处，出现的六度音程跳跃将全曲一下子推向最高音，相较而言，第二乐句则以级进为主，平和的旋律进行犹如凄凉的心态迂回低下。
但这时的六度音程与之前的两首赶马调中的七度不协和音程相比，听起来还是较为平和的。
这首曲调在曲式结构上与密祉乡的《老赶马调》极为类似，正词与衬词比重相当，而它的清新曲风主要体现在简单明了的节奏上。
无独有偶，同样是位于大理地区，在20世纪五六十年代，由李莼记录的名为《小赶马》的曲调：
谱例3-4：
演唱：王桂花
记录：李莼
译谱整理：张璐
此曲骨干音仍然是mi，#fa，#sol，si，#do，五声音阶，羽调式。
这与笔者之前采录到弥渡县《赶马调》的旋律形态几乎一样，只是更加突出了衬词的作用。
衬词在《赶马调》中往往具有很强的抒情及实用功能。
在汉族马帮音乐中，经常出现的是“哥嘞妹子亲亲”
、“我的小心肝”
等，它除了使音乐具有延续性之外，也起到了催化剂作用，加深了曲风哀婉、缠绵之义。
在汉族马帮《赶马调》中，多以男、女之间对唱为主，以爱情作为主题内容，这样的衬词弥补了正词的含蓄，十分直白、明了地表达了思念之情。
如果说以上这些《赶马调》都是比较短小、精练的话，那么，在大理宾川县的《小赶马》，在男、女对唱方面则有了显著变化。
首先，从曲调上来看，不再是男女简单反复使用同一曲调，而是第一句的“砍柴莫砍葡萄藤”
与第三句的“三十晚上做媳妇”
形成了下五度关系，构成a+b、c+b乐段。
其次，之前在乐曲开头处的六度或七度音程大跳变成了男子平缓的叙述，以级进、三度音程进行，但女子对唱中，却在正词与衬词转换（第9～10小节）处，出乎意料地出现十度音程的大跳，将全曲推向了最**，尽显高亢、奔放之意。
最后，整首曲调旋律进行也有了一定的变化，正词部分多以三度、四度音程跳进为主，迂回上下，而衬词则两极分化，全曲较为显著的两处衬词，一处音程大跳（第5小节）与另一处的级进（第7～8小节）形成鲜明对比。
笔者认为，前者在曲调中具有音乐形态之实用功能，使得音乐在平铺直叙的正词之后，骤然大跳增强了乐曲的变化，而后者则主要是抒情功能，补充了正词之意，迂回级进下行至主音。
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