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谱例3-5：
演唱：王桂花
记录：李莼
译谱整理：张璐
虽然这首《小赶马》从音乐形态上来看，与之前的几首有了明显的区别，但倘若“剔骨除筋”
，也不难看出它们之间的联系性。
“砍柴莫砍葡萄藤，嫁女莫嫁赶马人”
不仅是汉族马帮的座右铭，几乎也成为民间歌曲《赶马调》的开头两句，这种高度的统一性不仅体现在同样的歌词上，在音乐形态方面，也呈现出相对统一的特征。
为了更清晰地看出这些曲调之间的联系与差别，笔者将以上《赶马调》的第一乐句“砍柴莫砍葡萄藤”
摘录于此：
谱例3-6[8]：
弥渡县：
大理：
密祉乡：
宾川县：
笔者认为，《赶马调》呈现出以下几方面的共性特征。
第一，曲调均以上、下句为一乐段，曲式结构简单、短小。
多为五声音阶，羽调式。
第二，旋律形态多以级进、三度、四度跳进为主，音程跨度并不大，旋律线条整体呈现出拱形状。
但曲调中往往会出现一到两次的音程大跳，多在开头不久处便出现的六度或七度大跳，将全曲推至最高音，而后迂回下行。
第三，在词曲结合上面，多为一字一音，正词部分均为七字句，十分工整，一般上、下两句为一韵。
同时，衬词使用频率较高，突出衬词的功能性。
第四，节奏节拍简单、规整，多以均匀的四分音符、八分音符为主，有的曲调虽节奏略有变化，如弥渡县的《赶马调》（谱例3-1）主要运用了前短后长的节奏，密祉乡的《老赶马调》（谱例3-2）较多使用前八后十六的节奏型，但整体变化不大。
表3-1《小赶马》
续表
从音乐本体上来看，这些共同特征并不是偶然现象，它们与山歌、小调有着异同之处。
首先，从演唱场合来看，《赶马调》的演唱场合多是在户外，多在山野、山路等地方，这与汉族民歌中山歌的使用地点几乎一致。
其次，从音乐特点来看，山歌在我国汉族民间歌曲中，音乐特点是坦率、直接的，“在音乐性格方面，山歌热情、奔放，往往曲调的一开始就出现全曲的最高音。”
[9]而汉族马帮《赶马调》，也较为清晰地呈现出这一特点。
以上采录到“小赶马”
多在乐曲的开头处便出现全曲最高音，将曲调推向**，这种高亢的唱法与山歌中热情、奔放的音乐性格有着异曲同工之妙。
这两点是《小赶马》与山歌的相似之处。
然而，从情感上而言，二者表达情感的方式却有所不同。
山歌一般直抒情感，较于小调的婉转、含蓄，它显得直截了当，《赶马调》则不然。
它往往不会直抒胸臆，而是以比兴手法，多用“葡萄藤”
作喻，引出赶马之事，又再次含蓄的以“嫁女莫嫁赶马人”
这样一个局外人的口吻映射出对于赶马的恐慌、无奈等情感。
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