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图3-14《月光奏鸣曲》第三乐章
《月光奏鸣曲》是贝多芬的独奏曲中的代表作之一。
该曲又名《升c小调奏鸣曲》，写于1801年，接近于贝多芬创作的成熟期。
该曲当初并无“月光”
之题，之所以被称为《月光奏鸣曲》，是因为德国诗人路德维希·莱尔斯塔勒勃曾把该曲第一乐章比作“瑞士琉森湖上的月光”
，由此而得名。
也就是从这时开始，所谓作曲家在月光下即兴演奏的种种传说便流行开来。
实际上，触动贝多芬创作的不是皎洁如水的月光，而是贝多芬与朱丽叶·琪察尔迪第一次恋爱失败后的痛苦心情。
朱丽叶是伯爵的女儿，跟贝多芬学弹钢琴，两人因此真诚相爱，但是由于门第的鸿沟，他们相处一年便分手了。
可以说，爱情曾在贝多芬暗淡的心房投下了一道阳光，使他感到“人生若能活上一千岁，有多么美妙”
；但爱情破灭后的痛苦，又更加使人难以忍受。
贝多芬正是在这种失恋的沉痛打击之后，把由于封建等级制度造成的内心痛苦和强烈的悲愤全部倾泻在了这首曾经感情激动而炽热的钢琴曲中，并以此曲题名献给自己的爱人——朱丽叶·琪察尔迪。
第一乐章为单三部曲式，和缓的慢板。
这个充满柔情、沉思和哀痛的乐章，与“月光”
这个富于诗意的标题，紧密地联系着乐曲，由柔弱的不绝如缕的三连音开始。
在平静、清晰的和声背景上，出现一支如歌般的主题旋律，仿佛是一边沉思、—边喃喃自语地在倾诉蕴藏内心的忧伤；同时通过音区、和声、节奏的变化，细腻地展示出作者心情的波动。
在本乐章中占据优势的内心悲哀，并不排斥其他情绪的表达，如激动、悲痛中的幻想等等，这一乐章所表达的情感是十分丰富而动人的。
第二乐章为复三部曲式，小快板。
在悲哀、沉思的第一乐章与激动的第三乐章之间，插入了优雅、轻盈且具有谐谑曲性质的第二乐章。
它是第一、三乐章的纽带，缓和了第一乐章的忧郁气氛。
大音乐家李斯特曾形容这一精巧的乐章是“开在两座悬崖中的一朵小花”
。
第三乐章为奏鸣曲式，急板。
这一乐章是全曲的重心，表现了作品内部的冲突，许多鲜明的音乐形象的对立和斗争，都统一在急速的运动里。
激动升腾的主部，以十六分音符的分解和弦，从低音区急速上升到高音区，热烈狂暴的乐思，犹如奔腾的怒涛，无所顾忌地向前冲，充分展示了贝多芬作品中所特有的威力，也表现了贝多芬那种追求人生真谛的渴望和与命运搏斗的无畏精神。
结束部较为庞大，好像是第二个展开部，内心斗争的戏剧性、狂暴猛烈的激动，在这里达到了全曲的**。
总体观之，贝多芬的《月光奏鸣曲》，内容充实，形象生动，个性鲜明，布局大胆，富有创造，具有动人的音响效果。
它深刻展示了音乐家内心的矛盾、痛苦和斗争，同时也表现了一种坚强的意志和力量，从而给人以精神上的鼓舞和崇高美的享受。
二、舞蹈艺术
在所有的艺术形式中，没有哪一种能够像舞蹈一样与人的身体直接相关。
舞蹈，就是以身体动作为表现手段，通过审美的组织来创造形象、表达感情的表情艺术。
从舞蹈的物态化呈现看，舞蹈所创造的形象是—种直观的动态性形象。
与之相关，舞蹈呈现出以下—些基本的审美特征：
（一）动作性
舞蹈凭借动作表情达意，动作是舞蹈唯一的表现手段，这点是舞蹈与戏剧、影视最大的差别。
安徒生童话《卖火柴的小女孩》中的小姑娘，她渴望烤火、幻想温暖，这种抽象化的情感如何在舞蹈中表现出来呢？那就只能是动作。
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