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西尔维斯特里的演绎有点偏俄系指挥家的气质，上次我忘记了买俄国指挥家斯维特兰诺夫指挥的“德九”
，不过听了西尔维斯特里的“德九”
后，我做的第一件事情就是用支付宝下单入手斯维特兰诺夫版本。
在多得数不过来的“德九”
版本里，我想也许侥幸，斯维特兰诺夫会不同于那些生活在波西米亚大地上的人，让德沃夏克归来至他从来没有到过的地方。
就是这样不知道为什么，越听德沃夏克，我就越固执地“发现”
，朝向未来的德沃夏克，或许不是真的如我们理解的那样，走向新世界，而是一个完全固执地退向昨日的世界、退向那个已经是异乡的故乡的人。
这些天我一直在反复地听西尔维斯特里录制的那两个版本的“德九”
，如歌的云蒸霞蔚般奔涌的旋律，对大地的炽烈之情在这位来自罗马尼亚的西尔维斯特里那儿，却一直以一种明显变“暗”
的思想史般的沉思，将我置身在如同正在“解冻”
的田野上。
是的，正是这样，西尔维斯特里的“德九”
，几乎和我听到的所有版本的“德九”
都不一样，以一种思想史的高度和广度，进入我对新生活的眺望中。
“歌”
的德沃夏克升华为“思”
的德沃夏克。
我体味到我以往在德沃夏克的世界里从来没有体味到的感受。
真的回到故乡了吗？还是依旧在不断为命运溃败的激流中？如思想史般解冻的我们心底的田野，喟叹着的未完成的乡愁，我们自己女主人公手中再次握紧的诗，就这样让我们再次想起我们对这个新世纪所担负的责任、天命。
德沃夏克是大地上的诗人，也是呼唤高空的歌者。
只有如我们一样经受了真正的生离死别般的大动**的西尔维斯特里，才有心把我们在通往德沃夏克心灵深处的道路上引得更为深远。
听西尔维斯特里的“德九”
，我才真正听出了我自己的痛，听出了那几乎是来自前世的永不被隔断的对故国的血脉般的挚爱。
在这样的德沃夏克的思想史的高度上，有多少个版本的乡愁被分给我们的面向未来的耳朵呢？西尔维斯特里离开这个世界太早了。
如果他能活到比如他的罗马尼亚同胞切利比达克那样的年纪，他会为这个世界奉献出什么样的“德九”
（《自新大陆》）呢？我没有找到切利比达克指挥的“德九”
版本，却意外地发现我手头有他和杜普蕾在1967年的秋天合作的德沃夏克大提琴协奏曲。
这是一个堪称绝唱的版本，我惊异地发现这张在同样60年代末期录制的唱片，无论是天才的切利比达克，还是以本能的内在的彻察力著称的杜普蕾，竟然都用一种不同于他们以往的风格演奏，整个20世纪的思想史缓缓沉重地从他们的音乐中流出，是回顾这一片或回不去的那一片解冻的大地上未完成的乡愁的时刻了。
是朝霞访问未完成的乡愁的时刻了，被解冻了的新世界猛烈地出现在我们的地平线上，所有的期待和苦难都没有白费。
乡愁在这里，在这一刻，并不是被作为乡愁而是被作为朝向天空的朝霞照亮在我们身上，这或许就是德沃夏克最终想传达给我们的让命运本身也饱含热泪的时刻吧。
西尔维斯特里的指挥风格和对音乐的理念和切利比达克或杜普蕾是多么不一样啊。
但是在德沃夏克的“自新大陆”
的新世界里，又是有着同样灵魂的国土血脉的激流，只有理解了这一切，才会真的理解德沃夏克，理解他的音乐对这个新世纪的意义。
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