天才一秒记住【久久文学】地址：https://www.jjwxx.com
儿童画上往往可以同时看到过去、现在和未来；老鼠比房子还要大；似乎每个儿童都自发地懂得现代物理学中视点的相对性原理。
[57]
陌生化及其从中延伸出来的相关理论，成为爱泼斯坦观察当代俄罗斯文学的一个特定出发点和立场：因为陌生化是推动范式演变的一种机制。
但无论什么风格或潮流，都存在于文化的空间里，因此而与文化的变迁密切相关。
例如，新浪潮诗歌（поэзияновойволны）表明力求绕开文化而想要根据直觉直接表现“世界本身”
，它们实际上仍然停留在文化之中，只不过停留在文化的底层罢了。
而当它们试图“从内部”
、“像初次见到一般”
实施创造时，其结果往往更多的会是一些陈词滥调。
这实际上是一种“二度创作”
（вторичность），对此，尤·特尼亚诺夫在论述叶赛宁的某些诗歌时已经指出过。
他说：“对于那些十分珍视‘底蕴’、对于那些常常抱怨文学业已成为技巧（亦即艺术——就好像文学似乎还从来就不是什么艺术似的）的崇拜者们所十分看重的诗人会发现，‘底蕴’远比‘技巧’更具有文学性。”
[58]爱泼斯坦继而指出：“生活并不等同于自身——它随着文化的被改造和复杂化而一同生长，今日最活跃的诗歌恰好也正是一种极限文化——这里的文化不是指作为一种现在知识的文化性，而是指作为一种记忆积累、能够扩展每个形象的语义容量的符号继承性的文化。”
[59]
但陌生化应用得最广泛的，恐怕还得说是“色情艺术”
（Эротическоеискусство），因为无论“色情”
还是“艺术”
，它们都离不开陌生化这种手法。
而陌生化就是“以不熟悉的、不寻常的、奇特的方式来表现熟悉的对象，以便能使我们像是初次见到一般重新感受它”
[60]。
爱泼斯坦进而大段引用了维·什克洛夫斯基的原话，来进一步说明陌生化的宗旨：
因此，为了恢复对生活的感觉，为了感觉到事物，为了使石头成为石头，存在着一种名为艺术的东西。
艺术的目的是提供作为视觉而不是作为识别的事物的感觉；艺术的手法就是使事物奇特化的手法，是使形式变得模糊、增加感觉的困难和时间的手法，因为艺术中的感觉行为本身就是目的，应该延长；艺术是一种体验事物的制作的方法，而“制作”
的东西对艺术来说是无关紧要的。
[61]
艺术陌生化的例证之一是隐喻的使用，它们非但未能减轻接受的难度，反而增加了接受的难度，延长并且加重了对其未知性的鉴赏。
这样一种陌生化手法，不仅是美学而且也是色情“认知”
的基础，它们也正是在已知中寻找未知。
在任何色情小说中都有奔跑与追逐、换装与揭露。
妻子或丈夫扮装成“非熟人”
是色情小说中常见的母题。
当然，就此而言，爱泼斯坦并未比当年的什克洛夫斯基走得更远，而简直是在一字不差地重复维·什克洛夫斯基的言论。
但是，且慢，爱泼斯坦也有他的发挥，他写道：“为什么（在色情小说中）已知的关系要用陌生的名称来称名？为什么果戈理在《圣诞节之夜》（НочипередРождеством）中的书记[62]（дьяк），萨罗哈的情人，用指头碰碰她的手和脖子就连忙跳开，使劲儿问，这究竟是什么，就好像他不认得似的？”
“您这都是些什么呀，美若天仙的萨罗哈？”
而这种所谓的不认知、不认得就是色情小说手法。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！