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李叔同美丰姿，长身玉立，跌**风流，经同学推定扮演茶花女，他也很高兴。
可是他那时还留着一抹美式的小胡子，为了扮演茶花女，竟也剃去了。
茶花女是法国女子，不能穿中国或日本女子的衣服，他特地还制了几身当时最漂亮的西洋女子装服。
其实这一部《茶花女》，也只演了两幕而已。
那时叔同在戏单上的艺名，便唤作李息霜。
可是他就只演了这一次，就没有演过第二次，而且也更没有演过别的新剧。
（我记得后来他们留日学生又演过《茶花女》，那却是江小鹣（名新，江建霞的次公子）扮演的茶花女了。
）但叔同虽不演戏，却曾经穿了这几套漂亮的女西服，拍了许多照片，赠送文友。
我曾在我友毛子坚家里，见过了几帧，那便是茶花女的扮相了。
李叔同先生，我和他只见过一面，以后便没有见过了。
他也是南社中人，南社中有两个和尚，一是苏子谷的曼殊上人，一是李叔同的弘一大师。
两位都是诗人，叔同诗颇绮丽，自入空门，即不复作；曼殊则一动笔即是缠绵悱恻语了。
两位又都是画家，叔同能作大幅油画，不多见；曼殊颇多白描小品，散见于友朋处。
但两人都是学佛者，叔同精严，曼殊圆融也。
传叔同有一位日本太太，出家后，即与绝缘，这位太太涕泣求见一面，无论如何不见，人有疑其绝情者，但学佛者，首先戒除贪、嗔、痴、爱，而爱字最难戒，非猛勇不可，弘一却能坚持此毅力呢。
关于李叔同轶事，有真有假，有是有非，我只就其演新派剧一事连类及之。
留日学生，在东京所演的新派剧，除《茶花女》外，还有好几种，他们都是自己编剧，自己导演，共不求助于日人的。
日本的伶人们，倒也欣赏中国青年有艺术天才，颇多来参观的。
但这个春柳社到上海来演出，却是以陆镜若的力量为多。
陆镜若，原名扶轩，江苏武进人，镜若是他登台的艺名。
他是商务印书馆编辑《辞源》主任陆尔奎的儿子，东京帝国大学文科学生。
他的戏剧知识，并不是无师传授，而是像中国戏剧界时传统一样，曾拜了一位日本新派剧的名伶藤泽浅二郎为师，而且也亲自登台实习过。
陆镜若回到上海后，便到时报馆来访我，我本来不认识他，那是我友徐卓呆所介绍的（卓呆原名筑岩，因笔画太多，自改为卓呆，又笔名曰半梅），徐卓呆也是日本留学生，性好戏剧，与春柳社这班人时相过从。
那时，《时报》上新添了一个附刊，唤作《余兴》（其时尚无副刊这个名称，《申》《新》两大报，有一个附张，专载省大吏的奏折的），这《余兴》中，什么诗词歌曲、笔记杂录、游戏文章、诙谐小品，以及剧话、戏考，都荟萃其中。
这些关于戏剧文字，别报都不刊登，只有《时报》常常登载，徐卓呆却常在《余兴》中投稿。
卓呆和我是同乡老友，为了要给春柳社揄扬宣传，所以偕同陆镜若来看我了。
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