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这个陆镜若，却有些怪状，虽然穿了一身西装，却戴了一顶土耳其帽子。
那帽子是深红色的，有一缕黑缨，垂在右边。
上海这个地方，虽然华洋杂处，各国的人都有，除了印度人头上包有红布之外，像戴这样帽子的人很少，所以走进时报馆来，大家不免耳而目之，他却显得神气十足，了不为怪。
他的年纪不过廿二三岁，到底是世家子弟，又是文科大学生，温文英俊兼而有之。
他和我谈到日本对于新剧的发展，不似我们中国的固守旧剧，一片乌烟瘴气。
春柳社所演的新剧（那时还没有话剧这个名称），我差不多都已看过。
每一新剧的演出，必邀往观，不需买票，简直是看白戏。
但享了权利，也要尽义务，至少是写一个剧评捧捧场，那是必要的，那而且是很有效力的。
这些剧目，现在我已记不起来了。
只记得他们曾演出过的《黑奴吁天录》，是陆镜若的弟弟陆露沙演的黑奴，好极了，他本来去日本学医的，一向沉默寡言，朋友们给他说句笑话，便要脸红的，可是化装演了黑奴，扮演了一个被白人虐待的黑奴，非常成功。
另一部春柳社演出，使我至今不能忘怀的，名曰《不如归》。
那是根据于日本的一部小说而用原名演出的（这部日本小说，很为著名，欧洲人也把它译了，而林琴南又从欧文译成中文，在商务印书馆出版的），这是一部悲剧，大意是：“一对年轻恩爱的夫妇，结婚以后，其夫出征，其妇患了肺病，但其姑则以此为传染病，不许其子与妇相见。
妇在医院，渴念其夫，信无由得达，及其夫得信，迅速归来，急趋医院，而妇已死了。”
那时还没有男女合演（日本也是如此），这个戏，陆镜若为男主角，马绛士为女主角，而马绛士这个脸儿，不用化妆，天然是一只肺病面孔。
他们刻画这个悲哀之处，真是令人垂泪。
有一天，我同一位女友往观，她看到了第二幕时，已经哭得珠泪盈眶了。
我说：“好了！
我们为求娱乐而来，却惹起悲哀，陪了许多眼泪，不如不看了吧。”
但她却不肯，越是悲哀，越是要看下去，戏剧之感人有如此者。
我与欧阳予倩的认识，也在这个时候。
第一次见面，好像也是陆镜若这一班人，在春柳社介绍的。
予倩是湖南浏阳人，他家和谭嗣同、唐才常那两家的革命烈士，都有同乡亲戚关系。
欧阳予倩的祖先，也是清代做官的。
予倩在日本时，进入了成城学校，但是他的志愿，并不在此。
在东京他也是爱好戏剧的，但是他的祖父很守旧，不许他演剧，以世家子弟而沦为优伶，将为门阀之羞。
及至他祖父逝世了，予倩遂得到的解放。
予倩在上海很活跃，而且他的志愿也很广大，他不拘拘于一个所谓剧团，喜欢打游击。
他极力想改良京剧，于是自己学唱，与唱京剧的人，结为朋友。
那时有一位江子诚者（号梦花，上海名律师江一平的父亲），也是一位票友，唱旦角出名的，予倩便向他请教，自己也学唱旦角。
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