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后来予倩自编京剧，自撰歌词，并且自己登台，记得他自己写过一篇《自我演剧以来》的文章的，我现在记不得了。
有一时期，予倩编了许多《红楼梦》剧，这些都是歌唱的，并不是话剧。
所编的有《晴雯补裘》《鸳鸯剪发》《馒头庵》《尤三姐》《黛玉焚稿》《宝蟾送酒》等等，我大部分都看过了。
第一演出的《晴雯补裘》就唱红了，唱着那“从今后，怡红院，红消翠冷……”
等词儿大家都听得懂。
这是在一家“笑舞台”
戏院演的，行头全是新制，布景也甚华丽，虽是歌剧，也是分幕的，演《红楼梦》剧，旦角要多，姑娘丫头一大群，笑舞台的旦角却特别多（徐卓呆那时也上台，常演丑角的，那时扮一个晴雯的嫂子，真是一个十恶不赦的人）。
《宝蟾送酒》这一出戏，予倩自己扮宝蟾，真演得出神入化。
这剧只有三人：夏金桂、薛蝌、宝蟾，却一动一静，都是戏情，从无一点冷场，这戏我看了它几次，很为佩服。
不过有一次，我和他辩论过，为了《潘金莲》的一出戏，他从《水浒传》上翻案，同情于“潘金莲”
。
意思是她嫁了像武大这样一个人，而忽遇到英俊的武松，当然要移情别恋，大有可原之处。
我则以为别恋是可以的，但谋杀是不可恕，不管他是丈夫不是丈夫。
武松为兄报仇，也是正当的，也不管她是嫂子不是嫂子。
但这个戏谬种流传，后来到处开演了。
甚而至于潘金莲被杀时，露出雪白的胸部，向武松求爱，说愿死在他的手里，那我的头脑真是冬烘了。
在清末民初这一个时期，戏剧界的变化最多。
上海那个地方，不但中国人有许多剧团剧社，外国人也有他们演剧的组织运动。
记得那时上海博物院路，有一个唤作兰心戏院，便是他们英美人所经营的。
那个地方，我倒去过数次，戏院虽不大，建筑的格式，完全是西方型的，不像中国那些乱七八糟的老式戏院。
同时他们有个业余剧团，简称为A·D·C，他们每年总要演剧三四次，而且都是西洋名剧。
当然他们是说外国话的，而我却不谙西语，被留学西洋的朋友，拉去观光，他说妙不可言，而我却觉得莫名其妙。
其次是日本戏剧，在虹口一带，很有数家。
日本人真会想法，把上海那种三上三下的弄堂房子，拆拆装装，二层楼变成三层楼，拼拼凑凑，可以容纳一二百观众。
我几次被徐卓呆拖了去，记得有一家在文路那边，名曰“东京席”
，卓呆说是从东京来的名优，他的名字好像有五六个字，不要说现在不记得，当时也没有进耳朵。
这种小型戏场，实在难于领教，第一，走进去就要脱鞋子，幸我早知道这规矩，不敢穿破袜；第二，盘膝坐在榻榻米上，实在吃不消。
剧中没有音乐，用两块竹片，拍拍地敲着，口中好像唱歌，又不像唱歌。
我起初也是为了好奇心，跟他去见识见识，可是以后就敬谢不敏了。
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