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的音响（aotes），疯子般的绝伦砍伐，我弹到第三乐章，突然理解到与第一乐章全然不同的含义，还不是因为音乐回到升c小调，不管音乐学的理论怎么解释，第三乐章骨子里的基因，我的感觉就在第一乐章。
可以说，第三乐章是第一乐章的发展，整个奏鸣曲就是一个幻想曲。
2010-3-20
我对d小调Op.31，No.2的感情很特别，以前不知听过多少遍。
那是天上飞来的神笔，每个乐章都是写得如此微妙神奇，没有半点匠意痕迹，更没一丝沮丧的噪音，原本这里不想再提，但我一路摸索，音乐一层层打开，每次聆听，总是一个崭新的世界。
第一、第二乐章开篇的琶音和弦和后来的疯魔，不得不让我想起当年师院，云里雾里的不着边际，疯狂折腾的悲剧和幸喜。
第二乐章是第一乐章的一面镜子，然后以轻盈飘逸开始的第三乐章，居然发展成为如此的宏观狂澜。
乐章篇幅的比例也是前轻后重。
第一乐章228个小节，第二乐章103个小节，第三乐章399个小节，比前面两个乐章的总数还多。
第三乐章主题是三个音组成的波浪弧线，整个奏鸣曲式的结构也是弧形相对的套数连环。
三个乐章完美而又不入俗套。
琴上聆听这首曲子，言语显得隔阂笨拙。
2010-3-22
降E大调Op.31，No.3有个奇怪的scherzo（谐谑曲）和不同一般的小步舞曲（Meo）。
第二乐章不是通常Scherzo的34拍而是24拍。
我一路过去，似乎每个小节都在注解贝多芬的特点：旋律就是左手和声的直接肢解，所以可以清楚感受和声的进出。
和百年之后奇突怪异的和声相比，贝多芬只用简单的功能和声，但是就像伦勃朗（Rembrandt）的绘画，没有几个颜色，意味却是无穷。
同时，第三乐章又是一奇，Meo写得像个慢板乐章，微波**漾之中轻柔温馨（sweetandtender），给最后飞快滚动的末乐章一个兴高采烈的理由[1]。
2010-3-29
G大调钢琴奏鸣曲Op.49，No.2，如此轻巧的奏鸣曲在他的钢琴作品里面不多。
我喜欢在庞大的钢琴上面，轻手轻脚摸索这个小品，琴声轻盈透彻，你的视线不在自己身上，任凭声音悬空舞蹈。
不能想象踏板踩得轰轰作响，糟蹋如此小巧精致的可掬可触。
紧接着的C大调Op.53《华尔斯坦》（Waldstein），又是一个什么天地[2]！
巨人的宏观轻而易举把出这个小小居屋，身心中空的我，目瞪口呆，旁观一个乐章叠着一个乐章，一个奇观推出一个奇观。
如果说贝多芬的《暴风雨》（Tempest）是超然的诗情画意，《华尔斯坦》就是竞技广场极度空间之中，一场又一场的人间戏剧。
我在琴上汗流浃背，兴奋过度。
三个小时之后，筋疲力尽，喘气都不可能。
窗外，蒙蒙的气，软软的意，缠绵的天空，**雨忒细腻。
室内的我，水淋漓，直喘气，似乎才被抽打和暴戾，气息还未醒。
不可想象，需要如何的能耐能量，才能创造这样不可思议的世界！
意识到下面还有最后几个奏鸣曲等我，贝多芬，不敢想。
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