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2010-4-3
F大调Op.54，谱上以前的铅笔字：“第一个和声就是贝多芬。”
应该再加一句：“第一个主题也是贝多芬。”
随后的同名小调Op.57实在太出名，也是原先不想提及的作品，但是这个奏鸣曲实在写得太棒。
最近，我同时在读巴赫的谱子，在巴赫清晰敏捷的音乐对比之下，强词夺理的贝多芬不是我的偏好，但是岩浆暴怒的f小调钢琴奏鸣曲，没有半个浪费的音符，没有半句夸张浮华的做作，排山倒海的**毫不影响简练精确的音乐骨架线条。
我惊讶地一边旁观，一句一句聆听如此干净娴熟的感情用事。
2010-4-4
人的精力真是有限，工作一天，感觉似乎被人鞭打一顿，人是榨干的精血，移动的躯干，什么事都干不了。
夜深人静，劳累的我却满身都是噪音。
我坐到琴上视谱悠闲，心意淡然不在，手走键行，没弹几个小节，身心的烦躁渐渐消散，继续下去，周围土净尘落，居然微风习习清凉明净。
贝多芬，我一愣，仔细再看，没错，G大调钢琴奏鸣曲Op.79，除了Op.49的两首之外，怎么贝多芬还有这样愉快轻盈小巧玲珑的奏鸣曲！
g小调的第二乐章在98拍的寂静无痕之中**漾，像片轻舟，或是摇篮，不知道。
欣慰的感激不敢想，只好轻轻笑在心里偷偷喜欢。
小调没有半点忧伤，唯有惬意清淡。
第三乐章笔触轻拨微撩，大调淡淡的金黄，吹破涟漪波纹，音乐真的**漾跳跃起来，Rondo的主题稚态天真，轻松无邪的舞步，笑声咯咯童声叮当，可爱的脚尖轻盈上场，低音拍子里面微末变化，搅和愉快的得意扬扬。
我知道这实在不是什么经典高深的音乐，但这轻巧的节拍，这飘逸无羁的声音，睡中为我圆梦，醒来伴我出门：
2010-4-6
降E大调Op.81a，《告别》（LesAdieux）是中期的骨架，晚期的阴影。
慢乐章Andanteespressivo的主题基因，左右手是内心两个错差呼应的声音，音乐说话的口气清晰可辨，通过手指触动的音响振**，可以感觉语气的动态和气息。
说话不再需要文字的表意，语气的形态绕过欲说不能的文字和碍手碍脚的媒体，音乐在没有的里面超越具体，直接感应非物质的物质肌体。
以前在师院的时候，有盒贝多芬中期钢琴奏鸣曲的磁带常听，所以先入为主，总把这个作品归入中期的框架里面。
实际上，所有艺术作品的时代划分都没有绝对标准，各个时期作品确有不同特点，但是具体作品和具体艺术的追求很难运用理论划分归类。
e小调Op.90只有两个乐章，都说其简单。
看似简洁的第一乐章，具有晚期奏鸣曲的气势和飘逸。
第二乐章连个奏鸣曲都不是，甜言蜜语的主题和回旋曲（Rondo）的轻松易就都是幌子，主题每次回来，变奏一个比一个更加精彩，Coda是贝多芬结尾不断再生的拿手好戏。
Op.90是贝多芬晚期奏鸣曲在敲门。
2010-4-9
降B大调Op.106是贝多芬晚期的C大调《华尔斯坦》，可是这个作品规模更加庞大，戏剧性格更为多样复杂，音乐的创意和突破更为奇特多变。
这个作品太出名，说什么都不免鹦鹉学舌依附他言。
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