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第一乐章已经够绝的了，我从第二乐章最后一个音翻过，下面一页就是第三乐章，不可思议的贝多芬怎么会来这样连接！
第二乐章的谐谑曲突然消失，悬吊的余音没有下来，随后居然出现如此一个环绕升F小调的悲歌，这是伤口焦炽的心泪，没水没血。
从阳光之下的挣扎叫嚣，突然进入如此无光无色的洞窟，连墨黑都是无，只有尼采悲剧的诞生，悲苦深处祈祷的精神光亮一线，缓缓在大师手笔纸上渗透：
第二乐章结束段落
第三乐章开始段落
这还没完，接下来突然天光降临的Largo，随着赋格平地重新升起的宏观——我的技术不行，赋格只能慢慢摸索。
真的，这个作品不敢轻易进去，我这凡人很难承受这般折腾，我挣扎了几天，最后一个音符结束，那天的我不再是人。
2010-4-12
自从降B大调Op.106之后，几天不敢再碰贝多芬。
今天小心翼翼打开Op.109的时候，琴上声音一出，温暖的细流拂面，千丝万缕的血管回涌，豁然的感觉好像一下回了家室。
尽管第一乐章中段（不管学者争论是否奏鸣曲形式）还是挣扎超越的贝多芬，但是音乐干净利落，我真的非常偏爱喜欢。
第二乐章的暴风雨也是闪电的短暂。
第三乐章不能再说，以前笔记里面已经亵渎过了，这次不敢。
尽管第三乐章的变奏之中，有合唱一般层层叠叠的赋格建构，整个奏鸣曲是轻盈之中的光亮和深沉，降B大调是贝多芬晚期非常特别的作品。
2010-4-15
我太喜欢这首奏鸣曲了，要说不敢，因为要说的感觉太多。
我不知从何说起，生怕烦人啰唆。
可降A大调Op.110真的非同一般，如此宏大的结构，用的却是简练的手法，如此深沉的情感，说的却是大白话。
第一乐章就是这么几个简单的和声，拆了装，装了拆，旋律似乎就是和声拆装的“示范表演”
，音乐达到的境界却无半点匠意人为，用简单的和声描绘旋律，用零碎的音素建构大厦，贝多芬无可比拟。
通常中段的慢乐章被占了先，所以一个简短的第二乐章恰到好处。
尽管音乐是在小调上面，这里，轮廓分明的谐谑曲是三度空间的动态轻盈，音乐节奏上下错位推搡，大量的切分（syn）和强错节奏（atedbeat），把轮廓分明的音乐碎成玻璃的闪烁耀眼。
和E大调OP.109一样，这个奏鸣曲只有三个乐章。
好像贝多芬晚年无意规范，乐章的数目和实际的音乐没有关系，最后Op.111只有两个乐章[3]。
这里三个奏鸣曲全都精炼断然，而且各自都有一个出其不意的末乐章：Op.109是一层一叠的变奏，由沉思默想到超越脱俗的回归；与之相似相反，Op.111的两个乐章天差地别，末乐章是悸动之中的脱颖而出，义无反顾，直入天籁。
而Op.110的末乐章，又是另外一种奇特：两个arioso（咏叹调？）慢板各自夹住一个赋格，加上开篇短暂宣叙调（recitative）的引导和最后的尾声，一共六个段落。
引子是贝多芬典型的悲歌Adagio，可arioso进来，听者突然发现，那才真是贝多芬晚年的绝境。
以前我也曾经摸过这段音乐，但是没有今天这样感受强烈，更没听到贝多芬如此的私密和绝望。
我都不敢想象这样的声音怎么能在众人瞩目之下“表演”
，尤其是arioso的声音，只有闭舍谢客扪心自听，万万拿不上桌面和旁人“交流”
。
第一个赋格延续arioso的情绪，渐渐地，层层叠叠堆积起来的客席，让个人的情绪脱颖出神，但是前面固执的回音，随着第二个arioso的返潮，像是乘风的阴影，又一次渗透进来。
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