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在热情高昂的鼓动和期盼中，他可能忘记了自然主义以现实和实验为基础的理论背景，而不自觉地滑向独断论的轨辙上去了。
左拉在《黛蕾丝·拉甘》再版序言中首次把“自然主义”
一词引入戏剧评论，以科学的名义回应批评家们的指控。
他强调，他要研究的是气质而非性格，具体来说，就是人物在生理因素的支配下表现出的兽性的一面以及由此导致的悲剧性后果。
除了在理论上大力倡导自然主义戏剧，左拉还是自然主义戏剧创作的先行者，曾创作改编有《玛德莱纳》《黛蕾丝·拉甘》《拉布尔登的继承人》《玫瑰花蕾》《娜娜》等戏剧。
除左拉之外，自然主义剧作家还有法国剧作家亨利·贝克、德国剧作家赫尔曼·苏德曼等。
戏剧理论家陈瘦竹指出：“自然主义戏剧是一种极端的运动，未免矫枉过正，故其人生观与艺术观均有缺陷。
自然主义派笔下的人生，实在太绝望，人性实在太卑劣。
因为过分信仰唯物主义，所以带有浓重的宿命论的色彩。”
[76]自然主义戏剧否认艺术与人生之间的距离，倾向于描写现象而非现象所蕴涵的本质。
另外，小说家出身的左拉本人并不注重戏剧的表现技巧，场景之间缺乏关联和呼应。
自然主义戏剧经过四五年的全盛时期后，很快就难以为继、销声匿迹了。
延伸阅读文献
1.柳鸣九主编：《自然主义》，北京，中国社会科学出版社，1988。
2.朱雯等编选：《文学中的自然主义》，上海，上海文艺出版社，1992。
3.朱栋霖、周安华编：《陈瘦竹戏剧论集》，上册，南京，江苏教育出版社，1999。
■经典文献
戏剧中的自然主义（节选）
三
我接下去要谈谈我们当代的戏剧。
我们刚才已经看到了小说的情况，现在得考察一下戏剧文学的处境了。
但在谈论之前，我准备约略地回顾一下戏剧在法国的巨大的进化情况。
最初，我们看到一些未成型的剧本，那是些在公共广场上演出的两个，或至多三个角色的对白。
后来，剧场建造起来了，悲剧和喜剧在古典主义文艺复兴的影响下诞生了。
一些伟大的天才，如高乃依、莫里哀、拉辛[77]，把这个公式肯定下来了。
这些天才们是作为他们生活的时代的产物而出现的。
当时的悲剧和喜剧，以其不变的法则，宫廷的礼节，宽绰而高雅的气派，富于哲理的高谈阔论和雄辩的口才，确是当时社会的确切反映。
戏剧公式和社会环境的这种同一性，这种密切接近性是如此真实，以致在两个世纪的时间里，这个公式几乎没有什么变动。
只是到了18世纪，到了伏尔泰和博马舍的时代，它才失掉了它的一成不变性，才开始动摇、松软下来。
旧的社会在那时陷入了极大的混乱，扰乱社会的气息也轻轻地吹拂到了戏剧。
这就是对情节有了更大的需要，这是暗中进行的对法则的背叛，是隐隐约约地返回自然。
就是在这个时期，狄德罗和梅西埃[78]极其明确地奠定了自然主义戏剧的基础；不幸的是，他们两个谁也没有写下能把新的公式确定下来的杰作。
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