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此外，古典公式，在旧君主制的土壤上曾如此坚如磐石，竟未能被大革命的风暴彻底冲垮。
它还顽固地存在了若干时间，尽管被削弱了、衰退了，滑向平淡无味和低能笨拙。
于是就发生了已在暗中酝酿多年的浪漫主义的造反。
浪漫主义戏剧结果了垂死的古典主义戏剧的生命。
维克多·雨果发起了最后的一击，摘取了其他许多人曾致力很久的胜利果实。
必须注意到，出于斗争的需要，浪漫主义戏剧作了古典主义戏剧的反衬；它拿**代替义务，拿情节代替叙述，拿色彩代替心理分析，拿中世纪代替古代。
就是这个光辉的反衬，确保了它的胜利。
古典戏剧命该寿终正寝了，它的丧钟已经敲响，因为它不再是社会环境的产物，浪漫主义戏剧在猛烈地清扫了战场的同时带来了必要的自由。
但今天它的作用似乎已局限于此。
它只是壮丽地肯定了法则是虚无的，生命才是必需的。
不管它如何声势浩大，它至多不过是古典戏剧的逆子贰臣，而跟古典戏剧一样，它也吹牛撒谎，它以人们目前都会对之嗤之以鼻的夸张来粉饰装扮事实和人物；跟古典戏剧一样，它也有它的法则，它的陈套，它的更惹人恼火的效果，因为它们是些更加虚假的东西。
总之，它在戏剧中只不过增加了一套比较漂亮的修辞而已。
所以浪漫主义戏剧注定是不会有古典主义那么长的统治时间的。
在完成了它的革命业绩之后，它就气息奄奄，一下子精疲力竭了，老老实实地给戏剧的重建让出了位置。
所以浪漫主义的历史在戏剧中也同在小说中一样是昙花一现。
继浪漫主义不可避免的危机，人们看到自然主义的传统重新显现，狄德罗和梅西埃的观念被逐渐肯定下来。
这是从革命中诞生的新的社会状态，它，在摸索中，在曲折徘徊之后，逐步确立了一条新的公式。
这工作是不可避免的。
它既是自发自生的，更是由事物的力量所产生的，直到进化完成之后才停止下来。
在我们这个世纪里，自然主义公式将同过去几个世纪中的古典主义公式处于同样的情况。
我们就这样到达了我们的时代，这里，我看到了引人注目的活动，异常的才能消耗。
这是一个无限巨大的工场，人人都在这个工场里狂热地工作着。
时间还不是很清楚，这里有不少工作是枉费精力的，头很少打得既准且有力，但这幅景象却不失其壮观。
应当看到，这些工匠们都在为自然主义的最终胜利而发愤工作，即使那些似乎曾经攻击过它的人也不例外。
他们还是在时代的推动之下，必然要走时代所走的方向。
正因为在戏剧界，他们中间还没有一个人已经身躯高大得足以单枪匹马地以天才的劳动来确立新的公式，你可以说他们是在分担工作，各人轮流在某一确定的方面贡献出他们一份力量。
让我们来看看他们中最杰出的几位的成就吧。
人们狠狠地指责我侮辱了我们戏剧界的光荣人物。
这已成了一种广为流传的说法了。
纵使我分辩说，当我畅所欲言地谈论大大小小的剧作家时，我是服从着大家的看法的，但我仍是白费口舌。
当前的批评界依然深信不疑，我之所以对比较幸运的同行采取苛刻的态度，是出于我个人在戏剧方面所遭受的挫折。
对这些说法我完全听之任之，因为这种指责不值一驳。
我仅仅想设法评判我们的骄子们，同时考察一下他们在我们的戏剧文学上占有怎样的地位，起了怎样的作用。
这就可以再次说明我的态度。
我们先来看看维多利安·萨尔都[79]先生。
他是目前情节曲折离奇的喜剧的代表作家。
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