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黄佐临对写意戏剧观的思考是持之以恒的。
他精通英文，不断琢磨写意戏剧观的英译名。
他在1979年与来华的阿瑟·密勒交流时，使用了“intrinsicalistictheater”
；在《梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特戏剧观比较》的英文论文中，以“essentialism”
对译“写意性”
；而在《〈中国梦〉——东西文化交融之成果》的演讲中，则使用了“ideographics”
。
黄佐临提出的写意戏剧观坚持艺术反映生活的现实主义原则，但又要打破只能在“四堵墙”
内模仿生活的框框，努力从中国传统戏曲中吸取离形得似、得意忘形等长处，创立一种能更加广阔并尽可能深刻地反映生活的新型戏剧——写意戏剧。
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延伸阅读文献
1.杜清源编：《戏剧观争鸣集》（一），北京，中国戏剧出版社，1986。
2.黄佐临：《导演的话》，上海，上海文艺出版社，1979。
3.黄佐临：《我与写意戏剧观》，北京，中国戏剧出版社，1990。
4.中国戏剧出版社编辑部编：《戏剧观争鸣集》（二），北京，中国戏剧出版社，1988。
■经典文献
漫谈“戏剧观”
（1962年4月）
我不会写戏，也从来没想过要写戏，参加这个座谈会本来只是以“观察员”
身份出席的。
会开了一个星期，发现所谈的问题都是和自己的工作有着密切的关系，就开始不那么客观了。
我该谈些什么呢？本来想谈谈，在一个导演的心目中，怎样才算是一个最理想的剧本，题目是：对剧本的十大要求：
（一）主题明确。
（二）人物鲜明。
（三）矛盾冲突尖锐。
（四）结构严谨。
（五）戏剧性强烈。
（六）语言生动（既生活，又提炼，并含有动作性）。
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